网络文学凸显三大短板，出路在于“以人民为中心”
据年鉴分析，中国网络作品的局限性主要体现在三方面：
一是价值取向狭隘，有的作品缺少人文承担感。网络文学属于精神产品，应该具备精神产品所必须的基本特点、内在品质、人文态度、审美指向。许多网络作品过分追逐游戏性和娱乐性，常常制造一些不符合人物性格、违背合理性的噱头，在不同场景中的故事构成和人物行为大量重复，使作品丧失了精神产品必须具备的力度与厚度。例如“二次元”审美的兴起与流行，导致一些作者利用呆萌化、少女化、拟人化的手段，软化了现实世界的运行法则，带有强烈的游戏感和青春乌托邦色彩。
二是作品文字冗长，艺术创新不足。类型化小说占据网络作品的半壁江山，但众多类型小说表现出“注水写作”越拉越长的倾向，日进万字的高产和动辄数百万字的篇幅，还有连锁性系列长篇的惊人容量，把类型小说创作拉入了批量生产的文化工业模式，技术复制成了创造精品力作的障碍。“技术的艺术性”已然是网络写作的利器，但“艺术的技术化”却可能成为网络作品艺术追求的借口。许多网络作品写得粗制滥造，语言文本浅俗，与传统文学作品相比，网络文学艺术质量还有较大差距。创作者仓促就章，结构凌乱、散漫、随意，缺少整体构思。网络创作需要校正和修补写作模式化的“重复短板”，为作品拓展更为宽阔的创新路径。
三是商业利益驱动，功利遮蔽审美。一些网络写手迎合用户娱乐至上的快感体验，谄媚趣味欣赏，创作态度不够严谨。由于在线写作的即时更新、读写互动等特点，特别是商业化运作的特性，网络写作中的猎奇猎艳心理、注水重复、凌空蹈虚等现象在许多作品中都有体现。
很多网络作家其实并不愿意每天大篇幅更新，但为了在网络上站稳脚跟又不得不拼命去做，“速度写作”一味追求产量，形成了网络作品特别是网络小说数量与质量的巨大落差。由于有些作者文化底蕴欠缺，又缺少对社会的责任和对生活的感悟与思考，使他们的作品有大量对生活的发现，有非常生动、鲜活的细节描写，却缺少对生活的提炼和概括，很显然，这是艺术修养不足、缺少文化底蕴深厚积淀的结果。同时，为了吸引读者眼球，文学网站倡导“更新为王”，使得网络作家的精品意识十分薄弱，即便那些产生重要影响的作品，也是草珠混杂，沙金交织。
从事网络文学研究的中南大学青年学者游兴莹、王寓之认为，经过近两年的网络文学市场大规模并购和重组，网络作品已开始形成较为清晰的市场格局，IP生态逐渐形成，版权意识逐步走向正规。积极的市场发展态势是网络文学创作的“培养皿”，为网络文学的向上发展提供了养分充足的土壤。
在我国网络文学IP概念未普及前，现实类题材的网络小说质量鱼龙混杂，网络作家为了博取点击率，往往剧情设计狗血、粗编乱造，有的作品情节描述低俗化，受到了传统文坛的抵触和批评。网络作家的稿酬与点击率直接挂钩，读者的心理期望又能够在一定程度上影响剧情发展，这也导致网络创作一味迎合市场，缺少积极引导。
国家广电总局、中国作家协会积极倡导“以人民为中心”的创作导向，这使得2016年的网络创作现实类题材有较明显增加。由于现实题材的IP优势，改编成网络剧的难度较低，剧作制作和衍生产品开发的成本和收益之间利润空间更大，在一定程度上促进了现实题材创作，也推动了网络作品与IP生态的互融互通。
如今，网络作家主动迎合读者心理期望的现象依旧存在，网络类型小说的作品质量依旧参差不齐，然而，产业链条带来的巨大经济效益，促使网络作家在创作现实类题材的网络类型小说之始，便有意识地向IP开发靠拢，带动了现实类题材小说的整体精品化趋势。
另一方面，我国的网络文学产业已从单一文化产品走向全方位的文化生态。网络文学从最初的底层文学的活力增长，经过整理和再创造的过程，逐渐建立起了庞大的体系和类型。
在急剧变化的网络文学领域，网络创作的反类型化特点开始出现，许多网络作者不再拘泥于某一类型化小说的创作套路，而是将文字的巨大想象功能发挥出来，构建出更宏大的故事体系，设置出更富戏剧性的故事脉络，描绘出多种娱乐性的丰富情节。
以目前网络文学作品居高不下的人气和广泛的社会讨论度来看，读者对网络文学的热情将只增不减。2016年是IP改编的繁盛之年，网络作品以文学产品盘活文学生态，激活了以网络文学作品为核的IP产业链，创造了可观的市场效应。网络文学已成为网络文化产业的重要源头，随着高人气作品的不断出现，版权收购案例屡屡刷新纪录，以网络文学为核心的产业链以及其所延伸的周边产业，正在不断成长壮大。
