广东网络文学：“四小虎”推动新一轮成长
尽管广东网络文学作者的人数和作品数量是全国最多的，但是最有影响力的大神作者，广东却不是最多的。曾经在广东创作的一线大神，也有不少已迁移到北京、上海、浙江等省份。
近些年来，广东省作协高度重视网络文学工作，最早在全国成立了网络文学院、创办《网络文学评论》，成立广东网络作协……2016年，广东网络文学创作取得了不容小觑的成绩，说明广东网络文学正迎来新一轮成长期。
广东网络作家协会副主席周西篱：为什么出现“井喷”现象？
本土网络作家居全国前列
羊城晚报：广东网络作家队伍规模虽然稳居全国首位，但有一段时间也被认为缺乏有影响力的网络作家。近些年来这种状况发生了怎样的变化？
周西篱：广东网络文学作者一直是全国最多的，多年前有关机构曾经作调查，广东网络作家的数量至少占全国的十分之一以上，就是说，如果全国的网络作家数量有100万（当然远远不止），那么有十多万在广东。过去是这样，现在也还是这样。
广东不是没有有影响力的网络作家，当年明月、南派三叔等都是在广东获得全国性影响之后去了北方的。包容是岭南文化的特点，流动是社会变革中人才存在的现状。网络写作和传统写作一样，也是需要积累的，经过最近几年的积累，我们的一些本土网络作家，也逐步站到了全国的前列。
羊城晚报：近年来广东有哪些“大神”级别网络作家？
周西篱：根据阅文集团最近公布的资料，广东的白金作家有蚕茧里的牛、丛林狼。“大神”级别的作家则有风轻扬、南朝陈、天堂羽、十喜临门、霞飞双颊、厌笔萧生、夜独醉等。据了解，广东女性网络作家中，楼星吟、Loeva、予方、路非、梵缺、倾咔、望月存雅、不笑倾城、绛美人等也都是大神级别的。
广东作协促成“四小虎”现象
羊城晚报：为什么近年来会出现广东“大神”级别网络作家“井喷”的现象？
周西篱：其实就是前面我说的积累。广东网络作家人数众多，他们的主体是80后、90后，多数人接受过良好的教育，有研究生学历的不少。网络文学的市场很大，类型选择丰富，给他们提供了很好的机遇。广东省作协高度重视网络文学工作，最早在全国成立了网络文学院、创办《网络文学评论》。2015年成立了广东网络作家协会，会员的人数一直是全国已经成立了网络作家协会的省市中最多的。这些年，我们按照省作协领导的要求，切实为网络作家服务，每年举办一至两期网络作家培训班，已经培训网络作家达到五百多人次。虽然说作家并不是培训出来的，但我想，广东“大神”级别网络作家“井喷”的现象，和网络作家自己的努力、网站的培养、作协的扶持和服务、广东乃至全国网络文学发展的大气候大环境是分不开的。
羊城晚报：如何看待广东网络文学“四小虎”现象？
周西篱：广东网络文学“四小虎”现象，是省作协党组书记张知干提出来的。他到省作协工作以后，听取了我们的网络文学工作汇报，敏锐地看到“四小虎”现象，要求我们进一步调研论证，我们对“四小虎”——广州、深圳、东莞和茂名的网络作家做了摸底调查，发现这四个城市不仅网络作家较多，成就也较大。“大神”级别的作家分布在这几个城市的也相当多。
这几个城市，尤其是广州、深圳和东莞的文化氛围的确是不错的，外省来广东先打工然后走上网络文学创作道路的作家，也较多地定居在这几个城市。
羊城晚报：“四小虎”现象对网络文学的业界提供怎样的启示？
周西篱：首先，“四小虎”现象是让人振奋的。毫无疑问，广东是文学大省、文学强省，也是中国网络文学的重镇。在这个重镇，大家已经看到了耀目的4个亮点。
优秀作家都会期盼来广东
羊城晚报：与全国其他地区相比，广东网络文学近年的发展有怎样的优势和劣势？
周西篱：我们的优势首先是有上级主管部门和省作协领导的高度重视和大力支持。2016年广东作协承办了第二届中国网络文学论坛，包括网络文学研究专家、作家、管理者、编辑和新闻媒体等在内的近200人汇聚广东，深入探讨了网络文学的现实意义和社会担当，影响深远。我们还有一支优秀的网络作家队伍，有全国唯一的《网络文学评论》杂志，等等。中国作协领导曾经总结广东省作协网络文学工作有“六个第一”，相信广东网络文学发展会越来越好。
羊城晚报：“广东留不住人才”一直是业界关心的问题，今天这个问题还存在吗？
周西篱：在最近的省作协主席团会议上，通过了12位优秀网络作家的入会申请，他们分布全国各地，按照我们过去的章程规定，没有广东户籍的他们是无法加入广东省作家协会的。也许，在作协众多工作中，作家入会是件小事情。但是这个有开创性的举措，代表了一种眼光和胸怀，代表广东省作协对人才的重视。我长期和网络作家联系交往，非常了解他们渴望寻找到作协组织的归属感和作家的荣誉感，我相信，以后不是广东留不住网络作家人才，而是优秀的作家人才都会期盼来到广东。
丛林狼：我不希望成为所谓的主流作家
广东发展早，近年发力大
羊城晚报：在您看来，网络作家的创作和他所在的地域、城市有什么关系？
丛林狼：网络文学基本都是虚构文学，无论创作选题、创意来源、写作素材还是流派、技巧等，都和所在地域、城市无关，绝大部分设定都是虚构，甚至整个世界架构都是个人设定，比如玄幻、仙侠等类型，现实中根本不存在，哪怕是最接近现实的都市文学，也不会局限于某一个城市或者某一个地域。网络文学最大的属性就是全网络化，也就是说，网络文学是写给所有网络文学读者看的，地域或者城市性太强，其他地方读者未必喜欢，比如，曾经有一本都市类小说以香港为社会背景来写，就极具地域性，说话语气、方式等港味十足，很好的一本书，结果看的人不多，在网站的成绩不太理想，很是遗憾。
羊城晚报：假如回到家乡湖南，您的创作会有所不同吗？在深圳工作生活为你的创作带来什么影响？
丛林狼：网络作者只要一台电脑，无论何时，无论何地，都可以迅速投入到创作中去，在哪里其实无所谓，很多作者需要参加各种活动，天南地北飞，候机厅，飞机上，高铁上，酒店里，随时可以创作，不受外界影响。
来深圳十几年了，我的生活完全融入到这个城市之中，但走上网络文学这条路后，我发现和这座城市越来越远，这座城市对我的创作没有带来任何条件，我只需要在家里就能完成写作，一台电脑足矣。
羊城晚报：您如何看待网络作家去北京、上海发展？
丛林狼：广东是网络文学发展最早的城市，有着庞大的网络作家基础和读者基础，但广东留不住网络大神级作家，网络作家之所以去北京、上海，是因为这两座城市有完善的产业配套，大量从事网络文学改编和开发的游戏公司、文化公司、影视公司、动漫公司和出版社等，都在北京、上海，网络大神级作家去这两座城市也是为了更好地发展，现在江浙两省网络文学发展势头很好，一来距离上海近；二来产业配套跟上来了，三来环境好，文化底蕴深厚，四来政府扶持力度很大，我们广东虽然网络文学发展得早，但各方面配套没跟上，所以，早期起来的网络大神级作家都选择离开，好在最近两年广东省作协开始发力，动作很大，可喜可贺。
作协让草根作者有归属感
羊城晚报：您加入作协的初衷和考虑是什么？
丛林狼：市场上有一句话，叫传统作家依靠政府，网络作家依靠资本，大部分网络作者都是草根出身，对作协这种文化人的最高组织充满了好奇和敬畏，自然愿意加入。我加入纯粹是好玩，事实证明我的选择是对的，省作协不仅好玩，而且对我们这些作者非常关心，组织培训班、活动、等等，想我所没想，尽可能地帮我们解决问题，让我们这些草根作者有了归属感。
羊城晚报：在和主流作家的交往过程中，他们给您怎样的印象？网络文学作家可以从他们身上学习什么？
丛林狼：主流作家有素养高的，有素养普通的，不一而足，印象不一。在我看来，网络文学作家可以从素养高的主流作家身上学习他们的文学素养、创作态度和文学审美等，至于奇思妙想的各种设定，天马行空的创意，脑洞大开的情节和爽点节奏的控制等，这是主流作家所不具备的，网络文学作者应该充分保留和发扬。
羊城晚报：您希望自己成为主流作家吗？您希望自己的作品在主流文学刊物如《收获》上发表吗？
丛林狼：事实上文学就是文学，没有分家，也没有主流和非主流之分，网络文学并不是非主流，经过这十几年发展，业已成为主流文学之一，我不希望成为所谓的主流作家，我也不认为自己是什么作家，我只是个写故事的人，恰巧写出来的东西有人看，仅此而已，至于作品发表问题，网络文学的篇幅都非常长，动辄几百万字，《收获》这样的文学刊物就算愿意刊登也得考虑篇幅不是？
杨林清（作家）：怎样留下作者？
作为一个网络作者，我想从微观的角度谈网络文学。现在网络文学和各个省的经济有一点挂钩，比如广东、上海、浙江、北京的网络文学发展得比较好，为什么会产生关联？因为是哪里有压迫哪里就有反抗，其实是城市化对个体压抑所造成的反弹情绪。在大城市里面生活压力大，生活节奏快，人际关系疏远，人处在孤独的状态，写作成了一种生存的方式，你由于寂寞跟这个城市融合节拍要付出更大的努力，有时候甚至没有效果，所以你要倾诉，要把这些想法变成文字，让大家得到共鸣。
广东是一个文化大省，能不能做文化强省？做强是最主要的。现在是IP运营时代，远远超脱以前的图书版权，现在有影视版权、电子版权、国外版权等，给作者带来的空间也是非常的大。作协要有危机感，网络作者不受地域限制，会不会带来一个大神流失的问题？广东怎样留下作者？
吴长青（爱读文学网总编辑）：缺乏规模企业
广东文学没有规模企业，这是面临的空前大问题。规模企业涉及下面所有网络作家的发展，若缺失了这一块，广东对群众贡献和省里面的服务是落不到实处的，因为对产业的贡献很难体现出来。所以，广东省作协包括社会组织需要加强积极引导关注和调研，要把实施方案上报到有关领导。现在很多中层干部不懂得什么是互联网，什么是网络文学，作协首先要培训领导，给他们洗脑，要明白什么是“互联网+”。如果做不到各级领导干部有“互联网+”的意识存在，一切都是空谈。政府服务问题，广东网络作协可以探索版权交易、版权交易所、文创所的合作服务功能，加大网络作家产品孵化。
