好故事到好IP有多远
德国法兰克福书展主席岳根·博思说，故事驱动尤其关注内容的跨媒体转换和跨文化传播，其目的就是要在不同的媒体领域搭建桥梁，不仅是出版和影视之间的单边桥梁，还要搭建一些多边桥梁。
庞大网络文学市场已形成
2005年中国网络文学试点开始，到2015年网络文学在中国已经让数百万作者实现了创造的梦想，吸引了2亿多读者，并产生了一批富豪作家。在信息技术的推动下，文学创造的原动力得到了释放，文学本身也由此发生了变化。
10年之间，网络文学到底产生了怎样的影响，中国出版协会常务副理事长邬书林通过梳理网络文学走过的10年历程，认为网络文学为数百万人实现了文学梦想，“网络文学为更多的人提供了一个实践的场所，提供了一个实现梦想的路径”。
去年，我国网络文学作家收入最高的一年是1.1亿元，收入5000万元的有5位，收入100万元的有160多位。这组数据是邬书林在调研网络文学时所得到的。在他看来，这说明一个庞大的网络文学市场已经形成，“而在形成的过程当中，他们还创造了IP(知识产权)一词。”
针对邬书林的上述观点和看法，岳根·博思在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时表示了认同，在他看来，网络文学在发展中所存在的这些问题不只中国独有，德国的网络文学发展也很快，但是质量参差不齐，“这就需要传统出版人和出版机构的积极介入，确保网络文学的水平和质量。”
超级IP时代来临
IP的火热也引发了行业的思考。如何透过IP这股热潮洞悉其对行业的影响？与会嘉宾根据自身实战经验，畅谈思考和感受。
“全世界前20大票房电影中由IP改编的电影有16部，占比80%。中国前20大票房电影由IP改编的电影有14部，占比70%。而2015年电视剧排名前20名当中由IP改编的有6部，2015年网络剧全网播放量超10亿的9部超级网剧当中由IP改编的有7部。”在中汇影视及毒药APP创始人侯小强看来，这些数据说明超级IP的时代要到了。
什么是超级IP？侯晓强如是定义：“第一是新，必须是非常新的东西。故事要新；第二是高，点击量要高，评分要高，粉丝忠诚度要高；第三是大，IP体量要足够大，可以不断满足游戏、电影等衍生产品的开发。”侯晓强表示，网络文学不叫超级IP，最多叫超级故事，“只有超级故事和一流制作人相遇发生化学反应，才会完成从超级故事到超级IP的转变。”
在既是北京师范大学教授，又是编剧、制片人的梁振华看来，IP是一面镜子，在IP面前，我们把文化行业往哪里引领？我们对经典文化持什么态度？在资本的驱动下，做一个安静的手艺人是难还是易？“这一切是时代的变化，在这样一个快速发展急速转轨的时代，一切的现象处于不确定性当中。”
“我认为时代本身就是一种叙事。”在梁振华看来，我们这个时代的故事决定了我们这个时代叙事艺术故事的成色，也是我们这个时代小说和影视故事的底色。梁振华强调，拥有IP并不意味着拥有一切，IP的转化比IP的获取更重要。
