小说写作30天快速入门宝典五：故事大纲怎么写

小说写作30天快速入门宝典五：故事大纲怎么写

公众号 2017-08-18

首先恭喜你，如果从一个基本的故事节奏来说，你的故事核被认可之后，那你看起来应该成功了一半，不...可能没有一半，但至少，你已经成功了三分之一了，现在还不能庆祝，因为你还差最关键的临门一脚——故事大纲！

一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。

大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析情感宣泄。大纲要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。

剧本大纲则需要将故事的结构上的重要点一一布设出来，并遵循故事动力学原理，将一些外部人物对故事的推动也要设置出来。

所以大纲不仅要讲述曲折离奇的纠葛的故事，还要注重故事结构。

当然，曲折离奇、纠葛等部分那是创作者的功夫，但是，结构这一块儿我们有理论可寻。

那就是：

悉德·菲尔德的“三幕剧”

布莱克·斯奈德的“15个节拍表”

小编使用下来发现，“三幕剧”灵活性较大，其中存在很多未说彻底的空间，但如果想让故事快速成型的萌新的话，可以先试试“15个节拍表”，因为这已经是一个完整的故事结构，你只需要在符合故事合理发展的情况下进行填鸭式构建，基本不会有太大问题~~

只能说基本不会，填鸭式是否能成功也是要看你的故事的精彩程度的。

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布莱克·斯奈德“15个节拍表”

节拍后面的页数，是表示这部分内容所占的剧本比例，行业先辈们多年的经验告诉我们，一个科学的剧本，不管你的剧本描述的画面还是台词，基本上最终通过实现出来，一页剧本基本就是电影的一分钟。

布莱克·斯奈德是按照好莱坞电影的基本时间算的比例，院线电影也基本是这样子，如果是网络大电影的话，时长基本是60-90分钟，所以大家可以根据自己所要创作的内容去按比例分配自己剧本的各个部分。

1.开场画面（第1页）

【影片基调、情绪、题材、类型、风格等在这一部分基本就能看出来】

小编笔记：开场是观众了解主角们前史的最佳时机，不管是院线还是网大，能不能将观众绑定在座位上，或是让观众继续付费观看，开场基本起到了决定性的作用。

还有很重要的一点，好的开场基本都会和终场有某种关联的呼应，而这种呼应应该是互相对立的，故事开始前主角们的状态想法价值观等，以及终场时他们的状态想法价值观，反差越大，戏剧性越强，也证明你故事中可填充的内容更具可看性。

而且一开场你就必须要想到你的结尾会是什么样子，然后目标明确地让故事一波三折地朝着明确的终场发展迈进！

2. 主题呈现（第5页）

【电影主题暗示，争论、批评、问题、目标、行为、梦】

小编笔记：这里决定你电影“讲点什么”~~它可以是一个世界观价值观，一种可能、一个梦想或是什么，但一定是一件有意义值得被关注的事情。先辈们传统的做法是在这里进行暗示：“我很担心你...”“你不能这样...”“那怎么可能....”“这一定是什么...”当然，套路就是我们的主角一般在这里不会把它当回事儿。

这是电影的暗示，给观众，也给剧中人物，剧情将如何发展，我们基本可以在这个暗示中看到个大概。

还有另一种风骚的操作就是将暗示改变成——给出一道论述题。说白了，大多数的故事都是一个论述题，“我觉得金钱是万能的”“我觉得先有鸡后有蛋”“这个梦想不可能实现”......可以是关于某种生活方式、某个特定目标、某个行为、某个梦或是某个目标，提出论述。

有了暗示或论述的命题，那我们后面就顺风顺水了。我们后面做的事情就是证明好的暗示是对的，坏的命题是错的，正确的是什么，就可以了。

而且最重要的，主角在这个故事里的目标动力有了，感觉他们终于有事情忙活了。

3. 铺垫（第1—10页）

【设定主角、赏金、故事目标，人物出场，赋予人物激励】

小编笔记：这是暴风雨来临之前，主角所在的世界正常的样子以及主角的常态的补充说明阶段，所有能展现主角特色、追求、以及这个世界规则的东西，有没有都发生了，如果没有，赶快补齐。

首先，到这个部分，你要保证所有重要人物都出场了。

其次，展现后面需要强化的动作，如果主角想要成功需要进行什么样地转变。向观众再三展示主角生活中缺失的东西。人物的缺陷会在剧本爆炸，让缺陷开窍并补齐，然后主角得到奖赏。

所以最后这里要设置一个赏金：如果你做到...就能得到...

而这个如果，就是暴风雨即将来袭的征兆！

4.推动（催化剂）（第12页）

【把原先平静的世界粉碎，切记在这个部分这个比例阶段，一定要有这项操作】

小编笔记：你之前构建的和谐世界，立马将它炸了！比如通过一个电话、着火、抓住老婆出墙、医生说你只能活三天、敲门、信使到来等等，这就是之前小编在宝典四中所说的那个“有一天”！

改变生命历程的事件通常以坏消息的方式出现，它是好消息的对立面，然而在冒险介绍之前，催化时刻却是把主角引向快乐的东西。

世界被炸了，主角们都该疯了吧，然后他们会做什么呢？

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5.争执（辩论）（第12—25页）

【这是主角最后一次机会说“这太疯狂了”】

小编笔记：面对一个完全未知的乱七八糟的世界，催化剂爆炸时可能问题不太清晰，但在这里你一定要把这个问题提出来，让观众也让主角知道，对这个爆炸后的世界救赎之道在哪里，然后，再给主角一个不成功便成仁的两难抉择，记住，一定要是两难，这样才能推动主角必须前进。

6. 第二幕衔接点（第25页）

【两个截然不同的世界摆在面前，主角即将出发】

小编笔记：为什么编剧在主角开始行动前要创造衔接幕？

因为，就像罗伯特·麦基说的，我们要给主角一个危机抉择，面对不可调和的两善或两恶的抉择，将主角置于生活中最大的压力之下。而主角如何选择，观众就可以看到他的深层性格、价值观、人性等，这个选择揭示了这个故事最重要的价值，核心价值！

你是要当一辈子懦夫还是要当英雄，哪怕只有几分钟，哪怕只有几分钟，你需要的不仅仅是勇气，而是来自心底的革命呐喊，只为惊醒少数人。

就像《勇敢的心》里的经典台词，很好地诠释了危机抉择的价值：

“如果战斗，你们可能会死。如果逃跑，至少还能……多活一会儿。年复一年，直到寿终正寝，你们愿不愿意？用这么多苟活的日子，去换一个机会，就一个机会。回到这里，告诉我们的敌人，他们也许能夺走我们的生命，但他们永远夺不走我们的自由。 ”

从危机抉择之后，按悉德·菲尔德的三幕剧理论的话，我们马上进入第二幕，也就是布莱克·斯奈德B故事。这里的抉择主角必须自己做出决定，积极主动而不是被诱入、骗入、或不知不觉进入，而且重要一点，他一定了解做这个决定后的危险代价的。

主角面临超级危险 做出超级抉择，才能成就超级英雄！

7. B故事（第30页）

【B故事承载者电影主题，多数是爱情故事，给观众喘口气的时间】

小编笔记：B故事中常常会出现另外一部分在前10页铺垫中不会出现的人物，刚好和铺垫时候的人物形成反比对照，戏剧性也会由他们的反比进行推进发展。

另外，前文中的暗示、论述题，在这里，可以开始做论述了，我们来看看，到底谁错谁对。

8. 游戏（第30—55页）

【出现在预告片中、海报中的精彩片段，多半来源于这个部分，是一个电影创意、亮眼、笑点汇聚的地方】

小编笔记：比如蜘蛛侠开始尝试奇异的超能力，《虎胆龙威》中布鲁斯·威利斯首次智胜恐怖分子，穿越时空的人在新世界啼笑皆非的生活状态，如果伙伴电影中的话，这里也将是伙伴之间矛盾最大相互磨合的阶段。

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9. 中点（第55页）

【主角陷入伪胜利或伪失败，不管是经历了巅峰还是低谷，从中点开始，事情往好的方向发展，中点后赏金提高，中点是娱乐游戏部分结束的地方，从这个地方开始又回到故事】

小编笔记：切记，这里的中点和后文中的一无所有遥相辉映且互为对立，如果中点是伪胜利，那“一无所有”就是伪失败，如果这里是伪失败，那“一无所有”一定是伪胜利！所有有完整结构的影片皆是如此，因为这样的一波三折才好看！

其次，中点这里，铺垫中提到的赏金要所有提高：因为你已经经历....这些了，如果你做到...就能得到...，还能得到.....

促助主角继续义无反顾向前走。

10. 坏蛋逼近（第55—75页）

【以为否极泰来，但坏人卷土重来，而且来势更猛伤害更大，且这时，主角盟友内部分歧、质疑、妒忌等发生，内外部邪恶势力合力对付主角】

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小编笔记：主角再无处搬救兵，他必须依靠他自己了，真正不成功便成仁的时刻到了。

这里的坏蛋可能是人、事物、也可能是某种现象。

暗示或是论述题，在这里进行验证，也和中点一无所有节奏一样，伪胜利或伪失败。

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11. 一无所有（第75页）

【表面看起来，主角必须像是彻底失败，各个方面都已经一团糟了，伤痕累累，没有希望】

小编笔记：技巧get——这时候频临崩溃边缘，更需要点“死亡气息”，最佳死亡对象扮演精神导师对象的角色，因为只有真正的一无所有，精神身体面临巨大考验，孤立无援，主角才能发挥他的最大潜力。不管是复仇、证明、让导师死有所值也好，精神导师的死，可以说是一种强烈刺激。

如果剧中没有导师，那就努力创造一个跟死亡相关的事物，一朵花，一条金鱼，或者一个传来的死亡消息，甚至一个死亡的念头想法，这是主角面临十字路口的时候，这是旧世界、旧人物、老旧思维方式消亡的时候。

很多时候，死亡，意味着新生！而且，死亡，让一无所有更能引发共鸣，触动人心。

再次切记：一无所有和中点互为对立。

12. 灵魂的黑夜（第75—85页）

【黎明前的黑暗，这时主角还处在深渊中，还没有找到正确的方法，他指责上帝为什么要抛弃他，他必须承认自己的失败才能吸取教训】

小编笔记：一无所有是一记致命的打击，而灵魂黑夜就好比漫漫长夜中独自舔伤口的绝望，绝望无孔不入，主角感叹上帝为什么要抛弃我，啊黑夜为什么那么长，他几近濒临崩溃边缘。

就如欢乐时刻需要回响一样，小编觉得绝望时候也需要回响，体味，让这个回响是给观众情绪爆发的时间，也是给主角找到生的希望的时间。

13. 第三幕衔接点（第85页）

【哇塞，解决方案，生的希望！】

小编笔记：A故事和B故事的经典融合方法是主角从“女孩”那里得到启发，使他意识到打败坏蛋的方法和赢得至爱芳心的关键。解决问题的方法出现了，合题的世界已经在望了

（这么正经的时候，小编怎么不正经地想安利那首歌：《那些女孩教我的事》

你教我爱的善良

你教我恨的野蛮

你教我忘记该忘

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14. 结局（第85—110页）

【是时候让坏蛋们尝尝我主角光环的厉害了】

小编笔记：

这是人物形象最终定形的地方；

这是主角在AB故事中胜出的地方；

这是旧世界的颠覆，新世界的被创建；

这是主角引领新世界的宣告；

最重要的，这里要一波高过一波地高调处理所有坏蛋，以便构建新世界的和谐秩序。

PS：主角胜利是不够的，他必须改变世界，引领一群人或是一个想法；

PS：结局必须是让人情绪上得以满足的方式。就好比那些产生暴动的球赛，那就一定是某种结局方式观众实在接受不了了哈哈哈啊，我们的剧中可千万不能出现这样的结局。

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15. 终场画面（第110页）

【和开场画面对照，明显变化对比】

小编笔记：如果没有，布莱克让我们去检查下第二幕中，说是一定少了什么东西.....

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那究竟如何完成这个故事大纲呢？

一个故事大纲，应该是在结构之上的高度概括性的文字。

小编给大家找了两部经典影片的大纲，《克莱默夫妇》《泰坦尼克号》，我们一起来学习一下。

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《克莱默夫妇》

在我们最没有准备的时候，生活突然给了我们一击。

（开场画面）一座位于纽约市的中产阶级的公寓。温情的家庭时刻。是吗？乔安娜在哄儿子比利睡觉，她好像有心事。

（主题呈现）泰德在广告公司工作，经常加班。老板要给他升职，泰德很高兴。与此同时，乔安娜在家收拾行李。一个是因工作而得意的丈夫，一个是在家悲伤的妻子，两个人即将发生冲突（暗示）。

（铺垫）泰德带着好消息回到家里，乔安娜却说她要离开他和他们的孩子：“没有我他会过得更好。”泰德试图留下她，但乔安娜还是走了。

（推动）泰德对着邻居菲尔普斯大发牢骚：“你难道不知道她这样做的后果吗？”菲尔普斯冷冰冰地说：“她破坏了你这一生最好五天当中的一天。”

（争执）比得醒来后问妈妈在哪。泰德要“像妈妈”一样烧法式早餐（主角缺陷），这令他即抓狂又有点害怕。泰德错误地把自己遇到的麻烦向老板做了倾诉，老板重新考虑要不要把这个重要的职位给泰德。（两难困境）随后，泰德收到了一封来自乔安娜的信，说她不会再回来了。

（第二幕衔接点）泰德把家里与婚姻记忆有关的相片、衣服等全部清理掉了。他鼓足勇气迈入了“颠倒的世界”（危机抉择），不过，他没有完全意识到他的生活将会大变样。

（B故事）在泰德与比利之间，泰德慢慢地放弃了他自私的生活方式，懂得了如何把另外一个人的需要摆在首要位置。邻居菲尔普斯的丈夫离开了她，她将为泰德和比利的独立生活提供帮助，同时帮助泰德理解乔安娜为什么不高兴（那个女孩出现了）。

（娱乐游戏）没有了乔安娜，泰德和比利的生活一片茫然。比利感冒了，他想妈妈，并责怪爸爸，故意耍性子来考验泰德。不过，这对克莱默父子仍然过上了正常的生活。他们在晚餐时一起阅读，开始是一阵沉默，然后就讲起了一群人进出洗手间撤尿的笑话。生活中仍有不少挑战（亮点）：比利参加了一个生日晚会，泰德接他时来晚了，比利很生气（磨合）。在没有得到爸爸同意的情况下，他买了冰淇淋吃，故意气泰德。泰德从公司带了一个女同事回家过夜，比利在过道里撞上了这个赤身裸体的女人。

（中点）父子的日常生活变得愉快起来，关系也更亲密了。泰德教比利骑自行车，一节看上去都很好，即便是比利遭遇意外被送进医院也经“幸福”收场。菲尔普斯告诉泰德他干得不错。乔安娜打来电话，泰德认为她想破镜重圆，（伪胜利）于是便约她在一家咖啡馆见面。乔安娜却扔下“重磅炸弹”：尽管她自从离家后从没有来看过比利也没有和比利说过话，但她要想监护权。

（坏蛋逼近）泰德的律师告诉他这个官司很难打。就在这时，泰德被解雇了，（卷土重来）这对于他来说是最糟糕的时刻。由于失业，他肯定会失去比利（更糟，内忧外患）。于是，泰德在圣诞节期间仍在找工作，他“只要工作”，自愿减薪以吸引未来老板的注意。

（一无所有）泰德准备好了打官司，但是遇到一个麻烦：他得知乔安娜有探望比利的法律权利。这样一来，他将同时失去妻子和儿子，比影片开始失去妻子还糟糕！

（灵魂黑夜）在纽约中央公园，泰德放开了比利的手，他看见孩子高兴地投入妈妈的怀抱。

（第三幕衔接点）官司开始了，进行得很艰难。庭审中发现乔安娜有了新欢，而菲尔普斯站在了泰德这一边。

（结尾）最后泰德发言，争取他“男人的权利”，表达他收获的人生道理。“我不是一个完美的父亲，但是我在努力，我们共同建立了我们的生活。”（新想法，新观念，貌似到现在都是伪失败，但实际看主角的释然我们就知道，他自己的内心，已经得到了救赎）尽管这样，乔安娜仍然赢得了诉讼。在家里，泰德和比利一起烧法式早餐，但这可能就是最后一顿早餐了。

（终场画面）乔安娜来接儿子，令泰德惊讶的是，乔安娜告诉他比利可以留下来。

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你们发现了吗，我的天，随随便填鸭式地一找就是无数的关键词啊，多么工整的结构啊~~

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话不多说，我们赶紧再来检验一下。

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《泰坦尼克号》

（泰坦尼克号因为是两个故事，小故事里套了个大故事，所以用常规的结构去套的话，会发现有些吻合不上，既然是两个故事，那我们就用两套结构去找找看。）

（开场画面）为了寻找1912年在大西洋沉没的泰坦尼克号和船上的珍贵财宝——价值连城的“海洋之心”，寻宝探险家布洛克从沉船上打捞起一个锈迹斑斑的保险柜。

（主题呈现）不料其中只有一幅保存完好的素描——一位佩戴着钻石项链的年轻女子。

（铺垫）这则电视新闻引起了一位百岁老妇人的注意，老人激动不已，随即乘直升飞机赶到布洛克的打捞船上。

（推动）原来她名叫罗丝?道森，正是画像上的女子。

（争执）大家都不相信。

（第二幕衔接点）萝丝看着画像，往事一幕幕重新浮现在老人的眼前。

（B故事）（B故事开始，这个探险故事里套的传奇大故事开场了）

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（开场画面）1912年4月12日，准备首航的泰坦尼克号停泊在港口，码头上人山人海，争相目睹人类有史以来最庞大、最豪华的轮船。

（主题呈现）罗丝，一位美丽漂亮而又不乏气质的贵族小姐与她的母亲及未婚夫——钢铁大王之子商业大亨卡尔?霍利一同登上了头等舱。

（铺垫）与此同时，年轻的流浪画家杰克?道森靠赌博幸运地赢到了三等舱的船票，高喊着“我们是世界上最幸运（暗示）……”的他在最后一刻登上了巨轮。泰坦尼克号启航了，早春的大西洋上风和日丽，碧波万里，杰克和他的伙伴站在船头眺望前方，高声欢呼，兴奋不已，仿佛此时世界已属于他们。

（推动）罗丝在上层社会的交际圈中生活，早已厌倦了贵族们的无聊谈话，感觉自己无异于笼中之鸟，她愁眉不展地来到甲板上眺望远方，排遣愁情。杰克一看到罗丝，就被她的气质所深深吸引。夜幕降临，又一场灯红酒绿淘宝购物之后，罗丝对未来和婚姻感到万分无奈，她冲向甲板，试图跳入大海结束一生。杰克及时发现并在关键时刻以自己的真诚和独到的幽默说服了罗丝。

（争执）尽管卡尔很不情愿，但为答谢杰克的救妻之恩，他只好邀请杰克到头等舱里进餐。卡尔本想借机寒碜杰克一番，没想到杰克在餐桌前的坦诚之言竟博得满堂喝彩。杰克和罗丝两人从此相识并开始了解对方，罗丝向杰克吐露心中郁闷：“我觉得这一生不外如此，就像已经活了一辈子似的。无数的宴会、舞会、游艇赛、马球赛，能接触到的都是思想狭隘、有口无心的人。我感觉就像站在悬崖边，没人拉我回来，没人关心，甚至无人理会。（又是一个暗示、论述题，杰克，你的送命题来了）”在杰克的开导和陪伴下，罗丝找回了失去已久的快乐，灿烂的笑容终于重新洋溢在她的脸庞。

（第二幕衔接点）罗丝的未婚夫卡尔发现了杰克和罗丝的来往之后，心中十分不快，他送给罗丝一条价值连城的钻石项链“海洋之心”，并对她表白了自己的心迹，意图博得罗丝的欢心。然而在罗丝的眼里，卡尔只是一个十足的势利小人，她从心底里不愿嫁给他。可是在母亲与未婚夫的压力之下，罗丝不得不有意回避杰克的感情，可正因为这样罗丝才意识到自己已经深深的爱上了杰克。

（B故事）从相知到相爱，虽然只是短短几天时间，罗丝和杰克已经无法分开。在卧室中，罗丝戴上了“海洋之心”，由杰克绘出了那张令她永生难忘的画像。罗丝决定无视家庭和礼数的压力在泰坦尼克号靠岸后与杰克一起生活，幸福似乎距离这对情侣仅咫尺之遥。

（娱乐游戏）白星航运公司经理布鲁斯伊斯梅为了让泰坦尼克号创造横跨大西洋的最快纪录，不顾潜在的冰山威胁暗示船长史密斯提高船速。

（中点）14日夜晚，海面出奇地平静，泰坦尼克号仍然全速行驶。了望台发现正前方的冰山后立刻通知了驾驶舱和大副，可是惯性极大的轮船已来不及躲避，船身右侧被冰山割裂，六个舱室进水。号称永不沉没的泰坦尼克号将在两小时内沉没。而此时船上的救生艇只够一半乘客使用，船上陷入一片恐慌。

（坏蛋逼近）不料，这时杰克却被霍利以偷窃钻石之名栽赃陷害，并被关在下层船舱。不明真相的罗丝随众人一起在甲板上等候救生艇，可她终究还是相信杰克是无辜的。罗丝不顾一切回到空无一人的船舱寻找杰克，并在紧要关头找来救生斧救出他。两人来到甲板，罗丝在杰克的劝说下上了救生艇。救生艇徐徐放下，罗丝神情恍惚，突然她放弃了最后的逃生机会，跳回泰坦尼克号，这对情侣紧紧地拥抱在一起。

（一无所有）“梦幻之船”泰坦尼克号开始缓缓下沉，一幕悲剧开始上演。漆黑的海洋和天空连成一片，无情地吞噬着绝望的乘客。杰克带着罗丝跑到船尾，爬上栏杆（也就是他们爱情开始的地方）坚持到最后，直到泰坦尼克号沉没。两人全力挣扎出巨大的漩涡之后，杰克将罗丝推上一块漂浮的木板，自己却浸泡在冰冷的海水中。

（灵魂黑夜）几个小时之后，救援船返回救起了奄奄一息的罗丝，而此时早已冻僵的杰克却被冰海无情的吞没。

（第三幕衔接点）罗丝信守对杰克许下的诺言，勇敢地活着。

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（结尾）（游戏）没有任何关于杰克的资料，也代表海洋之心可能和他一起消失了。

（中点）潜艇全部撤回，泰坦尼克残骸继续沉寂海底，探险收场舞会，探险家们都很失落，喝醉了。（伪失败，因为海洋之心就在老萝丝手上）

（坏蛋逼近）老萝丝午夜梦回，拿着海洋之心来到甲板。

（一无所有）老萝丝站在桅杆上，摇摇欲坠，（死亡的气息），还有手里即将扔到的海洋之心（即将消失的物件）

（灵魂黑夜）探险队长手握着海洋之心，几番内心挣扎（伪胜利）

（第三幕衔接点）老萝丝说：你寻宝寻错地方了，罗维特先生，只有生命是无价之宝，享受每天的生活吧。（那些女孩教你的事）

（结局）（结局）八十四年后，老罗丝在泰坦尼克号沉没的地方，将“海洋之心”抛入海中，以告杰克在天之灵……

（终场画面）探险员罗维特释然，回头开始跳舞。

（终场画面）像是一个梦境，梦回，泰坦尼克上的华尔兹还在响着，门打开，热闹的舞会也还在继续，帅气的少年转回来，是年轻的杰克，他向萝丝伸出手，年轻的萝丝将手递过去，伴着华尔兹起舞，船上的人都在祝福地鼓掌。

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布莱克的15个节拍表就是这么神奇吧，好了，现在，开始你的表演吧朋友，最强大的填鸭式大纲开始了。最后还有些不成熟的小建议，你要清楚大纲的作用：

1 能让制片人很容易的就把这个东西介绍给别人。

2 能从第一个快速阅读的人开始，每个后来读这个大纲的人都能很好的理解你的故事到底讲了什么。

3 还有，你的大纲是真的就能让制片人看到一个很具有画面感的故事了吗？

4、如果对15个节拍表又疑惑的话，再用悉德的三幕剧去检验一下，你会发现，真的这么神奇啊天啊喂！

总之一句话，写剧本大纲，必须要明白的就是：首先发现游戏的规则，才能赢得游戏。

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