骁骑校《长乐里：盛世如我愿》研讨会发言摘要
8月10日，骁骑校《长乐里：盛世如我愿》在线上举行。研讨会由中国作协网络文学中心主办，上海文艺出版社和番茄小说网协办。中国作协网络文学中心主任何弘、上海文艺出版社副社长李伟长、天津文艺评论家协会主席周志强、中国作协网络文学研究院（杭州）研究员马季、贵州财经大学教授周兴杰、中国社会科学院文学研究所副研究员汤俏、贵州民族大学副教授鲍远福、西北大学讲师高翔、番茄小说网IP频道主编徐瑶、苏州大学文学院博士研究生唐炜杰、南京师范大学博士研究邢晨、首都师范大学硕士研究生李梦菲、网络文学作家阿菩、林特特、影视从业者张洪牧宇、演员歌手潘兴源等专家、学者等30余人参会，研讨会由中国作协网络文学中心副主任朱钢主持。
与会人员从《长乐里：盛世如我愿》创作的缘起、主题思想以及多种创作手法的融合，结合网络文学与传统文学的互动式发展等方面，进行了广泛且深入的分析、研讨和交流。
李伟长（
上海文艺出版社副社长）：两点想法：一是网文的可读性与传统文学关于人命运的结合处理得可圈可点。处理现实题材坚持可读性事关故事的有效性，事关故事抵达的范围，《长乐里》堪称示范性的文本。其次，小说对时间的处理，用了穿越术，但这不是一个穿越小说，而是用一种技术方式去处理一个将近80年时间的漫长故事。故事从上世纪40年代横跨至今，主人公穿越至现代上海，所见到的不仅是空间变化，还有长乐里29号那些人后代的生活，这样的生活在80年前便已经有迹可循。作者从张家一家人的生活细节开始，不断地“拉远镜头”，呈现长乐里29号的群体生活、旁边的潘家花园、两种空间的对照，再往远处，则放眼于20世纪40年代整个上海的“乱世”氛围，由此让人看到一个宏阔的世界。空间是构建小说的基本，而如何把握漫长的时间，对于小说家来说是很难拿捏的分寸。小说中对于时间的处理，可以形容为“拨动时间的秤砣”，时间轴是小说家们的那一杆秤，而好的小说家善于拨动时间轴上的秤砣，轻而易举地在时间线中移动人物。这个故事足够动人，它可以见证从乱世到盛世的巨大变化，以及这个变化过程当中人的命运和内心。当下网文发展很快，作品很多，但是并非所有网文都值得印成书，而《长乐里：盛世如我愿》作为实体书的出版，能够让人看到优秀网文作家在写作中的技巧和细节。
周志强（南开大学当代审美文化研究中心主任，《中国图书评论》执行主编，天津文艺评论家协会主席）：小说选取抗战时期“孤岛”上海为写作背景，书写临界状态下的众生相，写出在暴力横行、强权乱世的时段生存的悖谬：无论是弱者还是强者都在乱世“一事无成”；任何对他人的碾压必然也是对自我生活的剥夺；每个人的自我想象和自我表述都变得残缺不全；所有不成型的罪恶或善意，都不断地滑向它的反面。只有借助极端的历史状态，才能写出文中的“强权人格”：弱者千万百计顺从权力，对于自己和他人的苦难，自觉进行“合法化”；同时，强者心安理得依附强权，暴露出“狗智主义”的坦率。可贵的是，这部小说以这种极端时段的临界书写，呈现一种新理想主义的光辉：赞颂那种普通人深心中的“无可奈何的善良”。作者没有用“苦难”淹没人的尊严，反而在极端性的苦难叙事中，充满深情地书写人之为人的“统觉”：命运可以剥夺一切，却无法剥夺即使无所适从也依旧可见的温情和善意。由此，《长乐里》，写出来具有现实性的深刻命题：一方面是那种似乎可以掌控一切的社会力量的可怕，另一方面却是始终不会被完全掌控的抗争性。作为一部“网文短化”的作品，这部“短——长篇小说”成功实现了网络文学与传统文学的结合，将快适性与历史性进行了巧妙嫁接，也由此突破了网络文学伴随性阅读的习规，为网络文学鉴赏性阅读提供了新的生长可能性。
马季（中国作协网络文学委员会委员、中国作协网络文学研究院（杭州）研究员，文学一级）：《长乐里：盛世如我愿》是一部具有难度叙事特征的网络小说，作品前半部分的平民生活描述与剧作家夏衍于1937年创作的三幕剧《上海屋檐下》颇为相似，后者刻画了失业的大学生、被迫出卖自己的女人、勉强糊口的小学教员等小人物群像，这些人拥挤在一个“屋檐下”，合奏着“小人物”的生活交响曲。长乐里就是整个旧上海的缩影：光天化日下，赵殿元多次遭到抢劫、殴打，像《骆驼祥子》里的祥子一样，黄包车也被无故扣留，儿女被绑架、工厂被强买之类的事情也屡见不鲜。在故事层面作者运用推理小说的写作技法，抽丝剥茧，带领我们探案解谜，一方面构筑历史宏大场景，将旧上海的动荡流离，乱世的艰辛苦楚融入故事中，另一方面又采用穿越手法，将历史轨迹视为解谜攻略，让历史与现实的叠加产生奇妙的阅读效果。作品还借用影视叙事炸裂的画面感，满足了读者对血战上海滩、英雄本色的热血幻想。显而易见，由别样的情景故事引发的乱世与盛世的对照，才是这部作品所想表达的价值核心。
周兴杰（贵州财经大学教授）：《长乐里：盛世如我所愿》运用
“反复穿越”的叙事策略，形成“乱世”与“盛世”的鲜明对比，进而让人理解我们国家由“乱”而“治”、由“衰”到“盛”的万分不易。在情感表达上，小说主要表现了长乐里邻里间的相互关爱之情和男女主角的爱情，并致力于用静水流深的方式将人与人的情感认同逐步升华，使整体的情感抒发显得成熟而深沉，引人共鸣。而小说最难能可贵之处在于，它于虚构的传奇之中，既真实呈现了乱世“众生相”，也如实描绘了盛世“嘉年华”，故而能将“现实”之光照进想象叙事，使小说具备了现实题材应有的真实性品格。总体看来，《长乐里》为克服当前现实题材网络文学创作常常出现的想象贫乏、现实干瘪的问题提供了一些有益的启示。
高翔（西北大学讲师）：作品总体架构较为特别，像是对彼时上海的“世像”描写，凸显了纷乱世情下各色人等的艰辛生活，以及各色恶徒的肆意妄为，揭露了彼时社会的黑暗，这是作品“现实”意味的最浓烈表达。这一表达和后来对当代中国的描写形成对比，呈现了“盛世如我愿”的情怀。善恶分明，正邪两立，有着鲜明的伦理表达。这种伦理观念既有着基本的阶级线索，也有着鲜明的人文主义视角，规避了反映“历史必然性”的宏大叙事表达模式。作品的传奇性非常突出，长乐里的每一户人家几乎都有背景和故事，有一些近乎武侠小说的情节。从另一个层面来说，这也是故事在阴郁黑暗的时代中暗藏的“爽点”，亦有一些革命浪漫主义的韵味。从这个角度来说，作品气质还是偏向网文一些。穿越情节使赵殿元获得了一种“总体历史”的视角，呈现了长乐里各色人等的命运。全文由此可以被视为对“网络现实主义”的美学呈现，但如何融汇现实的表述效力和网文的娱乐价值，是一个需要被进一步探索的重要课题。
鲍远福（贵州民族大学副教授、文学博士，中国文艺理论学会网络文学研究分会常务理事）：《长乐里：盛世如我愿》融合了现实、历史、谍战、侦探推理、传奇、科幻甚至游记等多种题材表现形式，是一个混合类型文本。从表面上看，小说的上半部综合了历史叙事与现实主义手法，描写了20世纪40年代上海弄堂市井生活的现实状况，通过对各色小人物的细腻描写和生活场景的展示，刻画了乱世中旧上海的众生相。在文体形式上，它的上下部结构充满了传奇色彩（如小说中对吴太太“胭脂豹”和地下党员曹先生的描写），上下部的文体差异也构成了一种特殊的对照式结构。上篇历史传奇与现实主义相结合，下篇科幻现实主义色彩浓厚。所谓科幻现实主义是通过科幻叙事的策略将虚构的人物或故事情节与现实的生活场景紧密拼接起来，形成完整的故事脉络，产生某种类似于现实主义题材的叙事效果和美学特征。小说下半部分灵活地使用科幻类型叙事的手段，通过全知视角和限制视角相结合的叙述方式，为我们呈现出主人公穿越后的盛世生活场景，描画出一幅新旧世界相互比照的艺术图景，既突出了小说的故事主线和情节，也描画了叙事的主旨与脉络。由此，小说有机结合了网络小说和传统文学的优势，并将其发扬光大，构建了讲述中国故事的优秀作品。
汤俏（中国社会科学院文学研究所副研究员，网络文学研究室副主任）：《长乐里：盛世如我愿》作为一部网络小说，写出了大时代背景下普通人的个人成长史，主人公赵殿元从一个生活在阶级底层的小电工一步步成长为一位革命者，也正可以从谍影重重中见出上个世纪四十年代的旧上海，党领导下的革命者为了新中国成立做出了默默无闻而巨大的牺牲。作者设置了近代中国和当代中国的鲜明对比来讲述中国故事，将人们常常希望革命先烈们能亲眼所见“这盛世如我所愿”的愿景在笔下变为现实，体现在中国共产党领导下的革命战争取得的伟大胜利，为中国开启这繁华盛世。小说人物性格比较丰富立体，长乐里29号住着的各色人等，各个社会阶层的人物粉墨登场，但是大家守望相助，共渡难关。全书以穿越分为前后两个部分，前半段写四十年代的上海长乐里，剧场感强烈，后半段则抽丝剥茧，推理解谜，整个故事回环折叠，严丝合缝，作者充分利用传统文化的宝贵资源，做了很多严谨的案头功夫，《长乐里：盛世如我愿》就是骁骑校转向现实书写，拥抱革命历史题材，富有家国情怀的感染力、生命力和感召力，是网络文学不再拘泥于“爽”文“甜宠文”而追求深度的一种探索和超越。
唐炜杰（本名刘松，苏州大学文学院博士研究生）：《长乐里：盛世如我愿》是一部将网络类型叙事与后现代主义叙事结合相当精妙的典范之作。本书采用了富有速度感的叙事手法构建情节，可让读者在极短的阅读时效里捕捉到丰富的历史线索、成长轨迹、人物关系、命运转向和精神境遇等内容。相较于超长篇的网络文学作品，本书对情节进行了详略得当的裁减，又以真挚细腻的情感予以编织，避免造成故事拖沓冗余的弊病。小说并未刻意制造俗套的猎奇噱头吸引大众，而是让读者在静谧安详的叙事节奏中找寻到自我灵魂深处的共鸣腔。当然，鉴于网络类型叙事的特殊语境，小说难免会用到“重复穿越”的手法拉近与现代读者之间的距离，但由于故事的发展走势是尽可能去套路化、程式化、结构化和戏剧化，并以日常生活细节、邻里情感关系、社会蜕变面貌、新旧时期关照等为情节观，从而让整本书为网络文学如何书写现实题材寻找到了“想象力”、“网络感”、“现实性”、“大众化”和“艺术性”等之间的平衡点，也为未来网络文学的现实题材创作提供了成熟的借鉴机制。
邢晨（南京师范大学博士研究生）：当下的网络文学发展具有现实性转向的特点。《长乐里》巧妙地平衡了网文特色与现实取向之间的关系，以勃发的想象力构造了一种“网文感”浓郁的“可读性”。更重要的是，有形和无形的“现实”是故事的肌理。骁骑校曾创造了一个奇谲浪漫又黯然深沉的“橙红宇宙”，《长乐里》是他从“都市题材”进行“现实题材”转向的一个里程碑，其中的空间感和烟火气有着一脉相承的踪迹，同时偏向于“生活画”式的场景叙事。从IP开发的角度来看，“折叠时间，惊叹盛世”的陌生化视角切中了新时代有关民族复兴的大众心理，是现在IP市场中最为稀缺的表现类型。镜头语言般的叙事技巧以及立体式的图景绘制方式，让它可以被打造成一部地域特色与都市品格浓郁的影视精品。总而言之，《长乐里》不仅在网络文学现实题材创作中具有典范意义，在骁骑校的创作脉络中起到承上启下的作用，也为IP产业提供了一个“叫座又叫好”的文学脚本。
李梦菲（首都师范大学硕士研究生）：《长乐里》体现出网络媒介中小说叙事的新的现实主义，其穿越叙事并没有采取浮于表面、将“穿越”作为工具的空间表达，而是借空间变换肯定了“人”的积极作用，突出了“人”的主体性，这就使得空间写作真正参与到情节之中。赵殿元两次穿越都以长乐里众人的善良和团结为基点，在“穿越”这一充满想象色彩的故事模式下，隐藏着对人文传统主题写作的回归，在幻想叙事和人文情怀之间谋求了一种恰当的平衡。《长乐里》这种由幻想包裹起来的现实题材，能够反映出网络社会解读现实世界的方式。旧社会的青年目睹未来中国的发展成就，这无疑帮助他穿越回民国后开启全知全能模式，文中也勾勒出一个以“刘放歌”为化名的视角，提供了一个外在于故事原本叙述空间的视角。这种超越个体成就的奇迹感，以及对未来先进知识、技术的随时取用，更增强了“个人”在虚实结合的两个空间中的信心和把控感。可以说通过《长乐里》这部作品，可以看到文学创作在介质变化中展现出“现实”与“幻想”全新的耦合方式。
阿菩（网络文学作家）：这本书非常难得地做到了三个融合：历史与现实的融合。骁骑校是写历史起家，在这里算是我的同领域的同行，但这本书他将历史与当代两个背景同时运用了起来，真正做到了历史小说与年代小说的完美融合，这种融合是我们这些历史类小说作者这些年孜孜以求的一种突破，很多人都在进行尝试，而骁骑校在这个方向显然完成了。网文手法与现实题材的融合。骁骑校在这本小说中使用了反向穿越的手法，和网络文学经常用的正向穿越大不相同，却又别有风味。网文手法和现实题材各有长处也各有短处，网络小说通常为了销量与流量而放弃深度探讨，而现实题材通常无法带来流量和读者。这些年网络作者们都在寻求两者的融合，大多数无果，而骁骑校在这一点上显然完成了突破。这本书同时兼具了网络流量与现实深度，是近年网络文学中难得的佳作。影视镜头感与文学阅读体验的融合。这本小说的影视手法很明显，而文学手法又很成熟。我阅读这本书的第一印象就是有很强烈的镜头感，看小说就像在看电视，但是这种镜头感又跟剧本不同，剧本的文本一般是工具性而不具备阅读性，但这本小说的阅读体验却非常完美，不管是画面还是人物都跃然纸上，是一本非常好的小说，又是非常好的影视文学。
林特特（网络文学作家）：《长乐里·盛世如你所愿》一书，让我印象最深刻的是，作者对主人公赵殿元的塑造，其中给我最强烈冲击的是，穿越前，作者用种种遭遇，营造出主人公走投无路的感觉。赵殿元在穿越前的种种遭遇，证明了，在旧社会，在那个时代，一个身强力壮、有手有脚、有良知的年轻人，想通过自己的努力过上幸福生活，试过很多种办法，仿佛都不可行，无论走哪条路，都会有拦路虎存在。这不是个人能解决的，这是时代、社会的问题。这种走投无路的感觉，我在《骆驼祥子》中，读到过。但是祥子没有穿越的本事，没有这种福气。这种走投无路的感觉，会让读者有共鸣，是啊，黑暗的日子什么时候是个头。也就能理解，为什么主人公在穿越后，看见美好的上海，几十年后的今天，稳定、祥和，老有所养，幼有所教，青壮年有愿为之奋斗的事业和爱情，会泪流满面，感慨万千。
潘兴源（演员歌手）：我是陪伴骁骑校十多年的读者，在这十多年的读书过程中，骁骑校的文字给了我很大的帮助，也伴随着我的成长，同时也经常会和他一起讨论时事，研究热点，构思剧情。这本书通过古今对比非常直观的让人能感觉到，盛世如我愿这五个字的重量。同时我觉得这本书也是一部能够非常好的了解上海文化的一本书，它对旧上海市井的一些描写很细腻，方言的运用非常扎实，前半部分几乎无法用网络小说来为其冠名，结构和笔触不输传统文学，而后半部分跳到了现在，很多诙谐和幽默的手法，让这本书拥有更多的可看性和舒适性，并没有用一些歌颂的方式来体现主题，而是实实在在的通过人们生活细微的改变，润物细无声的展现了我国的日益强大，人民生活的逐渐富足。
张洪牧宇（影视从业者）：作为粉丝，作品给我留下印象最深刻的，是骁骑校的群像塑造非常的生动丰富，人物关系既紧密又自然，仿佛字里行间里带我回到了1941年的真实民国上海。小说中给我留下深刻印象的，是骁骑校塑造的女性角色，其中有大隐于市的太湖水匪、相夫教子的头牌舞女、深居宅门的原配夫人，也有关露和杨蔻蔻这样身怀绝技、叱咤风云的女性革命者。当然，以一名影视从业者的视角去看，我觉得这部作品的情节新颖自然，节奏张弛有度，构思十分精巧，宣扬了民族主义和爱国主义精神，让读者和观众能都在新旧上海的对比之中，深切感受到世纪强国和民族复兴的故事《长乐里：盛世如我愿》用年轻人喜欢的方式，来讲述一个跨时空的红色爱情故事，以此来表达盛世礼赞，是有非常好的的主旋律及商业性改编基础的，期待能够尽快在荧屏上看到《长乐里：盛世如我愿》。
徐瑶（番茄小说网IP频道主编）：《长乐里：盛世如我愿》是一本超越了传统意义的网文作品。作品2020年12月独家签约番茄小说，历时5个月更新完毕，一经上线就受到了读者的追捧，不少读者评论留言说一读读到深夜还放不下。大家都被作品中鲜活的人生百态和波澜壮阔的时代更迭所打动。对番茄小说这个平台来说，这部作品也是一颗明珠，从上线到现在，斩获网文届几乎所有大奖。曾入选2021年国家新闻出版署“优秀现实题材和历史题材网络文学出版工程”；中国网络文学影响力榜；2021年中国作家协会网络文学重点作品扶持项目；2021花地文学榜年度网络文学奖；第二届“天马文学奖”；首届扬子江网络文学最具IP潜力榜；第三届泛华文网络文学金键盘奖；第四届金熊猫网络文学奖；中国小说学会2021年度好小说；新时代十年百部中国网络文学榜单等等。感谢作者在这浮躁的阅读时代为我们呈现出这样一本扎实而优美的好作品，也期待他未来能带给我们更多惊喜。
何弘（中国作协网络文学中心主任）：《长乐里：盛世如我愿》这部作品状写了三代人的80年，通过一个穿越的叙述手段，将时空进行了文学的转换和移置，把时代的变迁和人的命运感做了很好的揭示，形成了既宏大又贴近日常生活的叙事。这在网络文学的现实题材创作乃至整个新形态中，有着其特别的价值和意义。这是我们的网络文学研究一个非常好的样本，无论是作品所表达的家国情怀的主题，还是充分发挥网络文学的自身优势，积极借鉴传统文学的优秀叙述，都值得我们很好地去研究，做更深入的分析和阐释。这次研讨，大家不仅做了多层次的研析，更是对网络文学现实主义创作，对网络小说的文本特征和创作规律进行了深入探讨。以作品为个案，通过细读作品，在研究和创作两个面向为今后的网络文学发展探索新的路径和可能，是我们研讨的一个重要目的。推动网络文学主流化，精品化，精品化，需要我们对网络文学创作方法和叙事结构有更清晰、更全面的认识。在这个基础，我们才能创作出代表网络文学发展高度同时也应该是新时代文学发展高度的作品。
骁骑校（本书作者）：写作首先是突破自己，挑战自己，响应中作协对现实题材创作的鼓励和支持，实现网文的主流化，精品化，要流量也要质量，所以就有了这样一部不到三十万字的篇幅相对较短的小说，为了创作参阅了大量历史文献资料，上海这座红色历史文化名城也为小说供了许多灵感和素材。连载之后获得读者和专家学者的赞誉肯定，也获得了很多文学奖项。至今记忆犹新的是2021年春天，我站在一大会址附近为中作协网络文学中心拍摄的纪念建党百年的小视频，从那一刻起命运的齿轮开始转动，第一个荣誉是入选中作协重点扶持项目，再到今天的作品研讨会，这是一个完美的闭环，也激励我继续创作出更好的作品。
朱钢（中国作协网络文学中心副主任）：参加本次研讨会的专家学者，都能真切地进入作品现场，强化细读意识，又从文本出发，与网络文学的整体创作以及网络文学的相关理论相观照。由此，今天的研讨很好地实现了评论的坚实性和有效性。骁骑校一直立足于现实生活这一坚实大地，坚持有生活温度的写作。他与现实生活保持紧密联系，善于深入生活现场，回到历史过往，进行创作的体验和素材准备，他以为我所用的姿态，快速吸收网络文学的诸多技法和新风向，又不断从纯文学里的汲取营养，有效地转化。将网络文学的通俗化书写与纯文学的现代性叙事共于一体，催生了新的化学反应。这些都在《长乐里：盛世如我愿》中得到了集中展示。作品在网络文学的现实题材、历史题材和革命题材等多维度的创作中，向内深掘网络文学的成长经验，向外借力纯文学的可转化的素养，做出了许多有益的探索和尝试，开启了网络文学与纯文学互动的新旅程，有了诸多的收获。希望骁骑校一如既往地关注当代生活，以更多更好的作品书写新时代。我们也期待网络作家们能够时刻国之大者，主动将个人的创作优势纳入新时代网络文学高质量的宏大进程，多创作增强人民精神力量的作品。
