新时代十年网络文学榜单背后的评价体系

“经过十多年的发展，我觉得符合网络文学特点、有别于传统文学的中国网络文学评价体系已经初步建立起来了。此次‘十年百部’榜单整体上呈现出敏锐把握时代脉动、不断拓展创新题材边界、民间视角与人民立场兼具、兼顾情节逻辑和美学形象综合表现力、不断优化产业路径进行迭代升级等特点。”6月21日，“新时代十年百部中国网络文学作品榜单发布会”在第十九届中国国际动漫节上举行，中国作协网络文学委员会主任、本次评选终评委主任陈崎嵘谈道。该榜单的推选活动旨在展现“新时代十年”间网络文学的良好风貌与发展路径，围绕“新时代网络文学”进行整体性盘点，探索建设新时代文艺评价体系。发布会由中国作协网络文学委员会、中国国际动漫节执委会办公室指导，杭州市文联、杭州师范大学、杭州市动漫产业发展中心、杭州高新区（滨江）党委宣传部主办。

习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话指出，“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”“要适应形势发展，抓好网络文艺创作生产，加强正面引导力度。”并结合历史经验，强调“这些人中很有可能产生文艺名家，古今中外很多文艺名家都是从社会和人民中产生的。”“十年百部”榜单推选活动发起人、执行人，杭州市文艺评论家协会主席夏烈认为，这些辩证的、睿智的、富有历史经验和文艺理解力的话为十年来网络作家和网络文学创作提供了良好的认知环境。2015年，《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中专辟一条“大力发展网络文艺”，也鼓舞了十年来网络文学主流化、精品化、

IP化、国际化的进程。“从整体来看，十年来网络文学的社会地位、时代地位、文化地位变高了，产生了一些新的可能性。”夏烈说道。

网络文学在迫切寻找经典化的可能性，通过评论家的褒优贬劣，通过构建起艺术和技术视角中的网文精品谱系，网文力求进入研究的主视野、高校研究和评论者的讨论半径。这也是在新的文艺生态格局下，探索和建设新时代文艺评价体系的必要组成部分和必由之路。评委的构成一定程度上决定了入围作品的范围和取向。此次评委团队包括评论家、编辑家，也有作家、编剧，还有各大文学门户网站掌门人。80后、90后评委占据半壁江山，他们更多考虑作品在网文谱系和读者中的意义，保护了入榜作品的多样性；终评委们则更多是有丰富的文学和网络文学阅读经验、评审经验的名家评委，他们较好地平衡了各类网文的比例、品质、艺术和导向问题。

此次上榜作品的评审分为现实、幻想、综合、IP改编与海外传播四个组别，并且尤其强调现实题材在十年间的作用与比例。四个组别在百部榜单中的比例分别为40%（现实）、30%（幻想）、20%（综合）、10%（IP改编与海外传播）。现实类开榜评委、首都师范大学网络文艺研究中心主任许苗苗认为，上榜的现实类网文佳作如《大国重工》《写给鼹鼠先生的情书》《朝阳警事》等，“广泛而深刻地反映了新时代十年国家建设和人民生活的方方面面，大力叙写了乡村振兴、脱贫攻坚、民族工业、共同富裕、创新创业等内容，打破了网络文学一味娱乐化的格局，出现了生动、厚实、扎根土地和贴地飞行的质地，为新媒介语境中现实主义文学的发展提供了新的可能”。上榜的幻想类网文佳作包括《诡秘之主》《仙风剑雨录》《巫神纪》等，幻想类开榜评委、中国作协网络文学中心研究员肖惊鸿认为，“这些作品一方面不断创新文体与流派，如脑洞文、欢脱文、无限文，克苏鲁、迪化流、灵气复苏流等等，层出不穷。另一方面，通过对中华优秀传统文化以及人类优秀文化的借鉴与吸收，不断植入正能量价值观，有力地推进了新时代中国网络文学主流化和精品化的格调与面貌”。

“在网文近30年的发展当中，网站与读、写双方，一直在扩大细分类型，往往以‘某某文’‘某某流’加以划分和分化。严格意义上，早已偏离一般的文学类型学的大类，形成了其内部既专门又略带随意的世界。”夏烈说道。对于网文的分类，此次评审运用了既有操作性又有网络文学美学共性的分类法。例如综合类网文中的佳作丰富驳杂，着重反映了网络文学世界本身的类型多样性和创新活力，如酒徒的作品《烽烟尽处》、蒋胜男的作品《燕云台》、南派三叔的作品《盗墓笔记》等。中国社会科学院文学所研究员、综合类评委陈定家认为，“综合类是在现实和幻想精神的双重烛照下，就读者熟悉和喜欢的小说类型所作的垂类突进，如历史、言情、悬疑、军事等等。总体看来，它们营造出了一个个独异于现实又自成体系、颇具规模的美学世界，并集中反映了新时代以来中国网络文学发展的新成绩和新经验，对网络文学整体的类型升级和开发拓展具有重要的作用”。

近十年来，各种数字APP、大众文娱方式的崛起，对网络文学收费模式乃至文字阅读造成了极大冲击，以VIP收费阅读模式主导的网文发展路径进入了瓶颈期。与此同时，网络文学企业一致探索IP化，包括影视、动漫、游戏等下游改编和衍生模式，以及“网文出海”模式。IP改编与海外传播类评委夏烈认为，一部作品的改编和传播的巨大成功直接影响了作品的经典化程度，甚至造就了其上游作品在评价上的地位。故而此次对于IP改编和“出海”作品的评选，则是从产业链下游和后期来反观十年间网络文学的超级IP，以“破壁”“出圈”为起点来重新确认作品的大众经典价值。

“创作情节的时候，最开始想到的一定是大家都能想到的正确答案，创作者要站在更高的角度设想平庸的情节是怎么样的，而那一定不是最好的答案，否则怎么能让大家感觉意外呢？现实题材的创作，首先要把故事好看做到位，无论作品的理念是否深刻，读者要看的都是小说的故事。”作家紫金陈谈道。紫金陈的上榜作品《长夜难明》曾被改编为爆款网络剧《沉默的真相》，在现实题材网文与更广大受众之间，IP改编起到了重要的“破圈”作用，十年来，其创作逻辑规律与整体趋势是怎样的？作为一直坚持写现实题材，同时从第一部作品开始就朝着影视化方向创作的作家，紫金陈认为，近十年来，影像化让网文的地位提升，而在产能过剩后，在影视行业走精品化路线的前提下，未来能够拍出来的剧是有限的，所以对改编作品的故事情节的要求会越来越高，只有故事质量很高的作品才会被改编。同时，短视频兴起带来的观看习惯影响也会间接使得改编作品的情节要更紧凑。在紫金陈看来，近十年的IP向的成功网文背后有一个共通的创作方法，即创作者设计情节的能力一定要在观众之上。在高度市场化的IP向小说创作中，从观众处搜集到的“数据”是故事好看的一个重要参考指标。谈到现实题材如何与类型化创作良好对接，紫金陈说：“类型化创作一定会与时俱进，我要对未来十年的话题有预判性，创作者要善于观察社会现实。我的一部小说要写一年，如果创作者只是把当下的新闻写进去，过几年就变成了‘老文’，影视化也很难成功。”紫金陈透露，他将在软科幻的背景下，讲述几十年之后关于“共同富裕”的中国故事，这也是他对国家最新提倡的理念和社会制度进行思考后所进行的创作。

“《大奉打更人》是我去年看过的网文最好看的一本，它的设定很新颖。此外，相比传统网文有点像网游、都是不断升级和换地图的爽文套路，《大奉打更人》的整个过程是很轻松的，而且它还用了很多悬念来穿插。”此次榜单呈现出入选尺度的创新与远见，紫金陈提到的《大奉打更人》以及《这个人仙太过正经》等一批年轻作者的作品被列入榜单，即是一例。天瑞说符《我们生活在南京》、会说话的肘子《第一序列》、远瞳《异常生物见闻录》等的入选，则呈现出网络科幻小说崛起的新态势。此外，入榜作家不仅包括了在大平台写作的人群，也有微博、二次元网站上的写作者。

“作为推进中华文化自信自强的重要力量，上榜的IP改编与海外传播类网文都是极具大众知名度和消费现象级的爆款作品，它们打通文字创作、影视视听、互动体验和衍生开发的链条，呈现出整体稳健、形式更新、路径优化、持续发展的综合特征。”谈到《大江东去》《庆余年》《知否？知否？应是绿肥红瘦》等改编成知名影视作品的原著特点，特别是新时代十年在IP改编、海外传播领域网络文学的成功之作所具备的要素，夏烈如是评价道。