李蕤宾的笔名叫做琴律，在网络文学界，这是一个小有名气的名字。在第十次全国文代会上，这位签约起点女生网的80后网络文学作家，是北京市代表团年龄最小的代表。因《药窕淑女》
《喜嫁》等作品成名的她表示，这次参加文代会，宛如一次创作采风的过程。“在平时，我很少有机会能接触到这么多艺术门类的文艺工作者，与他们齐聚一堂，交流思想，分享经验，互诉困惑，对我未来的创作大有裨益。”李蕤宾说。
在中国，网络文学并不算是新鲜事物，它随着互联网的普及而产生、壮大。“十几年来，中国网络文学在磕磕绊绊中成长，它的创作格局并不完善，但依旧吸引了大批读者。
”李蕤宾表示，网络文学的最大魅力，就是极为贴近普通人的生活，且阅读快捷便利。“过去要读文学作品，就只有买书、借书这一种途径，但如今连中小学生都能拿着手机、Kindle、iPad随时随地阅读。”李蕤宾说，互联网的快速发展降低了阅读的门槛，令文学的受众面较以往大为拓展，“这对于文学而言，是一件好事”。然而不可否认的是，时下网络文学的创作水准只能用良莠不齐来形容。由于迥异于传统文学的商业运作模式，一些网络文学作者为了迎合市场，炮制出了一些庸俗甚至低俗之作。“任何文学作品都不应该完全以经济价值来决定创作的方向，缺乏思想价值的作品注定乏善可陈。”李蕤宾认为，无论传统文学作家还是网络文学作家，都有责任将更多的正能量注入作品之中，引导读者惩恶扬善。“与传统文学一样，成功的网络文学大多是三观很正的作品。那些庸俗的作品只能成为一时的热门话题，却无法产生长久的影响力。”
与传统文学相比，网络文学的创作更加自由随性。“但自由创作的前提是自律。
”李蕤宾表示，如今“高收入阶层”几乎成为网络作家的身份标识，但她更希望网络作家能成为正能量的代言人。“网络文学的读者大多是青少年，庸俗甚至低俗的作品无疑会影响他们尚未成型的价值观。
”李蕤宾说，“网络文学作者在创作时，应扪心自问：你敢不敢把作品给自己的家人看、给自己的孩子看？如果答案是否定的，你的创作显然存在问题。”
也正是由于良莠不齐的水准，网络文学多年来饱受非议。李蕤宾认为，互联网经济已成为不可逆转的时代潮流，“现在完全抛开互联网时代的特性单纯地谈论文学创作，是不合时宜的。
”李蕤宾表示，“事实上，网络文学的定义十分宽泛，只要是发表在互联网平台上的作品，都可以被称作网络文学，其中既有通俗易懂、风格轻快的作品，也不乏思想厚重、艺术精深的作品。”
在李蕤宾看来，文学的思想深度与互联网的快速传播特性并不违和。“网络文学在未来必将进一步细分，为具有差异化需求的读者提供不同类型风格的作品。
”李蕤宾坦言，对于未来的文学而言，互联网仅仅是一个平台或载体，而无法界定作品的形式和内容。“因此，文学也不应被简单地划分为传统文学和网络文学。明确这一点，网络文学未来的发展之路或将更加清晰。”
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