古代文学素材专题 关于“草”的写作

【古代文学素材专题】关于“草”的写作

●城上草，植根非不高，所恨风霜早。

南朝·宋·刘俣《诗一首》借草咏人：地位虽高，却经受不住风霜。

●一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。

北朝·北周·庚信《春赋》游丝：昆虫吐出的丝在空中飘游。写春色留人，含蓄不露。

●草木有本心，何求美人折。

唐·张九龄《感遇》本心；暗喻诗人高洁的心境。美人：暗指君主。比喻作者不求显贵的清高品格。

●苔痕上阶绿，草色入帘青。

唐·刘禹锡《陋室铭》苔：苔藓。渲染了苔绿草青的环境，清雅怡人，极具美感。

●离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

唐·白居易《赋得古原草送别》离离：形容春草的茂密。枯荣：枯干与茂盛。此是作者的少年之作，言简意赅，写野草的顽强生命力，是传诵千古的名句。

●芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。

唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》用拟人手法，形象生动。

●江春不肯留归客，草色青青送马蹄。

唐·刘长卿《送李判官之润州行营》首句写留客，因种种原由而无法挽留；后句写送客，青草之上马蹄奔驰，青草似乎也通人情，与作者一道送别友人。

●天意怜幽草，人间重晚晴。

唐·李商隐《晚晴》幽草：称在幽暗处的小草，阴雨太久会使它烂死。首句是作者自喻，暗含天将放晴的意思；后句表示作者对人生的态度。如果说他的“夕阳无限好，只是近黄昏”句调子低沉，那么这两句则更多表现出乐观态度--珍重美好的“晚晴”，并不去理会它的久暂。

●金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。

宋·林逋《点绛唇》金谷：地名，在今河南洛阳市东北，是晋代石崇所建名园，此指春草生长环境。乱生：到处生长。春色：指春草。余花：残花。和烟雨：形容春草与如烟细雨融成一片。咏草佳句，无一草字，却写出了青草的蓬勃生机。

●恨如芳草，萋萋刬尽还生。

宋·秦观《八六子》刬（chǎn）：铲除。萋萋：形容青草茂密的样子。满腔恨意，就象那萋萋的青草，铲除了又马上生出来。两句由李煜的“离恨恰如芳草，渐行渐远还生”化出。

●枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

宋·苏轼《蝶恋花》柳绵：柳絮。一个脍炙人口的佳句，写柳絮飘扬、芳草无边的春末夏初景象，抒发伤春惜春之情。每被用来安慰、鼓励情场失意的人。

●一番桃李花开净，惟有青青草色齐。

宋·曾巩《城南》一番：一次，一回。描写了城南郊外的初夏景色。诗意与宋代曹豳《春暮》诗的“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯”相仿。

●细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

宋·杨万里《暮热游荷池上》侬：我。这里指荷花。披襟：敞开衣襟。用拟人手法写小草和荷花默契在酷暑的傍晚巧取凉风的状态。

●劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。

清·王夫之《连珠》倚（lǐ）：偏。零：落。宇：屋。暧（ài）：昏暗。末句意为：在昏暗的屋檐下则会迷失朝向。四句比喻美好的事物也有它的缺点和不足。

●儿童不知春，问草何故绿。

清·袁枚《偶作五绝句》何故：为什么。刻画出儿童天真的稚趣。