从自由生长到流量时代：新世纪江西网络文学二十年

从20世纪90年代初算起，中文网络文学已经走过30年春秋。如果与中国古代文学以及当代文学相比，网络文学的历史十分短暂。但就作品、作者与读者数量而言，仅仅发展30年的网络文学，则是古代文学与当代文学无法企及的。而与同样是30年历史的中国现代文学相比，网络文学发展之迅猛，也是从古文向白话转变的现代文学无法比较的。如果从1929年朱自清的《中国新文学研究纲要》这一课堂讲稿算起，甚至更早，从胡适1922年完成的《五十年来中国之文学》算起，学界对现代文学史的叙事冲动在新文学崭露头角的十年内即已开始了，到了新文学发展十余年即有多部文学史面世。[1]这样看来，从文学史的角度梳理网络文学的发展历程，是十分恰当的，也是符合文学发展规律的。

虽然由于经济、地理位置等诸多因素制约，江西网络文学的发生相对较晚，但就整个发展历程而言，其与中国网络文学的脉络基本一致。在20世纪90年代末期，江西网络作家开始崭露头角，掀开了江西网络文学发展的序幕。到了新世纪，江西网络文学经历了20年的发展，已经成为中国网络文学举足轻重的一部分。

一、《悟空传》与自由生长的网络文学

2000年，具有里程碑意义的一部小说出现，它就是《悟空传》，作者是南昌作家今何在。很多人称这部小说为“网络文学第一书”。之所以称这部小说具有里程碑意义，在于《悟空传》代表了早期网络文学的理想状态。这部小说和其作者今何在，以及早期闯荡网络文学世界的俞白眉、宁财神等人，是网络文学自由生长的见证。那个时候的文学网站“榕树下”以及各个论坛、贴吧，有无数的文学爱好者混迹其中，没有付费阅读，没有资本介入，甚至没有文体限制，小说、诗歌、散文纷纷在网络上出现。一直到博客出现，各种文体仍然在网络上自由生长，各色人等也在虚拟的空间肆意书写。

按作者的说法，《悟空传》讲的不是师徒四人往西求取真经的故事，而是四个人追求理想的故事。从内容看，《悟空传》虽脱胎于《西游记》，但明显受到当时社会文化语境的影响，是一个当代版的《西游》故事。唐僧与白龙马，孙悟空与紫霞，猪八戒与月女神，师徒三人都有各自的爱情，沙僧也有自己的追求。可以说，除了框架，《悟空传》已经将《西游记》完全解构。白龙马由龙太子变成了小龙女，喜欢上了唐僧的前世，自愿变成白龙马，驮着心爱的人西天取经。孙悟空与紫霞仙子的爱情，在周星驰电影《大话西游》中已经被演绎成经典。《悟空传》同样借用过来，只是紫霞从灯芯变成了云霞。《西游记》中猪八戒被嫦娥仙子嫌弃，到了《悟空传》，猪八戒与月女神居然在五百年前就是神仙眷侣。沙僧是天庭派来的卧底，在抓捕孙悟空的战斗中立下汗马功劳，但因为王母扔了他拼了五百年的琉璃盏而爆发了。将《西游记》改编成爱情故事，其实是香港影视剧的常规套路。不管是周星驰的《大话西游》，还是港版《西游记》电视剧，都有这种无厘头的爱情情节。《悟空传》显然深受这一娱乐文化的影响，将师徒四人都与感情扯上关系，尤其孙悟空与紫霞的爱情，以及文中大量的《大话西游》经典台词的出现，都证明了这一点。

然而，爱情并不是《悟空传》解构《西游记》的主要方式。《悟空传》对《西游记》的解构，主要体现在思想内涵上。其一，反对规则，追求自由。作者在后来修改版的序言中表明，其对原版《西游记》中漫天神佛决定西天取经的规则不满，对很多妖怪都是神佛关系户不满。因而《悟空传》充满了对捅破天的向往。小说借唐僧之口清晰地表达了这一思想：“我要这天，再遮不住我眼！要这地，再埋不了我心！要这众生，都明白我意！要那诸佛，都烟消云散！”其二，奋斗的过程最美丽，结果并不重要。《西游记》中师徒四人遵循神佛的规则走完了九九八十一难的历程，最后立地成佛，功德圆满。《悟空传》中的师徒四人并不遵守规则，追求自由。孙悟空两次大闹天庭，最终都以失败告终，孙悟空也消散在天地间。《西游记》的经典情节孙悟空大战六耳猕猴，也在《悟空传》中出现，但被作者巧妙地改写。《悟空传》中的六耳猕猴实际上是孙悟空本身，是一个怀疑自己、被佛祖重新设定的孙悟空。孙悟空大战六耳猕猴，实际上是自己与自己战斗。孙悟空的失败在五百年前就已注定，但他最后依然不愿妥协，依然举起金箍棒。他至死都在传达这个理念：“这个天地，我来过，我奋战过，我深爱过，我不在乎结局。”可以说，《悟空传》的走红并不意外，其对自由与奋斗的呐喊，代表了那个时代年轻人的心声。

从艺术风格上看，《悟空传》也代表了早期网络文学的诸多特征。其一，短小。这与早期网络文学文本的载体密切相关。早期网络文学主要依托于论坛、贴吧以及专业的网络文学网站，承载量有限，没有专门的后台来进行排版等管理，过长的文字会导致阅读体验不佳，因而早期的网络文学文本字数往往不长，商业时代动辄百万字的长篇不可能出现。其二，感情浓烈，长于抒情。从《悟空传》第一章师徒四人对话开始，读者就可以感受到作者迫切想要抒发感情、表达观点的心情。不管是唐僧、孙悟空的直接呐喊，还是月女神、紫霞、白龙马的喁喁细语，都包含了浓烈的情感。尽管只有短短的20章内容，但作者想要表达的思想内涵溢于言表。其三，喜欢用对话体。《悟空传》另一大特色是小说中存在大量的独白、对话。师徒四人取经路上的嬉笑怒骂，都以对话体的形式展开。唐僧、孙悟空寻找自我的过程，也充满了大段大段的内心独白与自言自语。这些对话的出现，有力地帮助了作者更好地抒发情感以及表达思想。其四，风格轻松幽默。20世纪90年代流行的《戏说乾隆》电视剧以及《大撒把》《有话好好说》《不见不散》《甲方乙方》等流行电影，都在强调一种幽默美学。这种轻松幽默的审美氛围以及对话体的书写方式，由网络小说《第一次的亲密接触》在网络文学界传导开来，并很快流行。《悟空传》里大段对话的幽默、无厘头，宁财神的《武林外传》之所以成为经典，都有这种美学因子在内。

除了今何在，还有一批作者已经开始涉足网络，成为最早一批江西网络文学作家。2001年，圣者晨雷开始在网络连载长篇架空历史小说《神州狂澜》，后来陆续创作了军事类小说《叛徒》（2004）、武侠类小说《剑道》（2005），2005年在中国台湾和大陆出版了小说《剑道》和《聚灵》。2002年，南昌作家朱近墨在网络连载武侠小说《武林谣言》，后来出版实体书。南昌作家夏言冰的武侠小说《琥珀传奇》系列也在网络流行。新余作家草玄于2002年被文学网站榕树下评为“榕树之星”。上饶网络作家犁天也在网站上发表诗歌、散文作品。[2]

二、付费阅读时代早期的江西网络文学

如果将今何在等人视为第一代江西网络文学作家的话，后来的方想等网络大神只能称为第二代。与第一代的自由生长环境不同，第二代江西网络文学作家面临的环境发生了很大的变化。其一，文学写作的载体从以前的论坛、贴吧以及少量的文学网站，转移到专业的文学网站。起点中文、红袖添香、17K、纵横中文、潇湘书院、逐浪文学、幻剑书盟等专业的文学网站纷纷崛起，形成诸侯混战的局面。网络文学作者的写作环境空前好转，可以选择不同的网站。其二，付费阅读开始逐渐流行。2003年，起点中文网开始实行VIP付费阅读制度，并由此成为网络文学第一网站。付费阅读制度是中国网络文学的转折点，它既保障了作者的固定收益，令广大作者安心创作，也拉开了资本介入网络文学的大幕。可以说，付费阅读制度直接改变了网络文学的生态，网络文学由此进入毁誉参半但又高速发展的阶段。

2004年，高安作家撒冷凭借都市小说《龙》（也名《YY之王》）一举成名，成为起点白金作家。在此之前，他还有一部《苍老的少年》，在《龙》之后有《天擎》《传媒帝国》等作品。《龙》正如其另一个书名所言，完全是一部“yy”之书。天资聪颖的吴世道在初中就因为打抱不平而退学，蜗居图书馆十多年，因为女朋友的背叛与鄙视，而大受刺激，决定要通过赚钱来赢回尊严。于是，一个初中没有毕业的青年，开始了传奇的逆袭历程。半年内，他从一个分公司的图书资料员升到集团总公司的经理；又在三个月内，通过坑蒙拐骗赚到一千万以上，而让曾经的集团公司副总裁成为他的副手，一起创办文化娱乐公司；在一年多的时间，让美国洛杉矶的三大华人黑帮脱胎换骨，走上正道，成立红星公司，并形成大型综合公司规模……一直到最后，吴世道甚至击溃美元，让全世界接受他的和平元计划，签署《世界和平计划》，成立新世界银行，全世界通行和平元。不仅如此，全世界成立地球议会，实施地球系法律，推行地球语，最终成立地球共和国。从一个初中未毕业的青年，到推动全地球融合成一个国家，吴世道的“yy”之路果然走上了巅峰。从都市题材小说看，撒冷的《龙》之所以风靡一时，就在于其敢想，脑洞大。而这种天马行空的臆想，也成了撒冷小说的特点。

2005年，上大三的方想还在构思第一本网络小说《星风》，其在起点连载，成绩并不理想，风格也在不断地尝试中。一直到后来的《师士传说》（2007）、《卡徒》（2009），方想才逐渐找到自己的风格，慢慢走向网络大神的宝座。

《师士传说》是方想的成名作，这部小说也奠定了方想网络文学创作的基本风格。男主人公叶重是垃圾星上的弃婴，被光甲制造师养大，在养父去世后，凭借一部老掉牙的光甲在垃圾星上独自求生存。有一天，他在垃圾堆里捡到一个光甲空间钮。通过滴血，他启动了空间钮里的光甲，一个名为牧殇的最顶级光甲。在牧殇的竭力帮助下，叶重飞离了垃圾星，进入人类生活的五大星域。于是，这个被养父打下扎实光甲制作、改装基础的男主人公，一边开始在五大星域流浪，一边汲取各种知识。正因为全面掌握格斗技能、全骨光甲与调培师技能，叶重成了一位全能的光甲师士。虽然叶重一直面临现有势力的追杀，但一直表现得游刃有余。他以收拢遗族桑族为发展根基，又在异世空间建立基地与势力，最后回归河越星域，轻松灭掉虫灾。在这一过程中，他的身世与牧殇的来源之谜也终于揭晓。

从写作技巧与风格看，《师士传说》还处于过渡阶段，写作技巧并不成熟，故事的连贯性有所欠缺。虽然《师士传说》也是一部成长类小说，主角在一步步成长，但这种成长，并没有后来成长类小说的体系化与阶段化，在情节与故事描述上严密性不够。《师士传说》更像是一本游记，一个遗世独立的孩子进入人类世界的游记。所有的故事都是围绕主角的游历展开，虽然基本的游历脉络十分清晰，整体的叙事处理可圈可点，但仍然不免给人以散乱之感。主角所遇到的人或事，往往是即兴的、偶然的，没有必然性。因而导致很多人或事，在后面的叙事中消失了，留下不大不小的一些“坑”。当然，这是从早期的自由散漫式书写进入到规模化、长篇化、模式化叙事的过程中，必然会出现的现象。规模从几十章跃升到五六百章，写作者必然需要一个适应的过程。

相比《师士传说》而言，《卡徒》在叙事上更为流畅，表明经过《师士传说》的锻炼，作者越来越适应付费阅读制度下的写作状态。《卡徒》的男主人公陈暮，一个流浪的乞儿，从小在普区挣扎求生。一次偶然的机会，延续了一个垂死的制卡师几天的命，他被教授了制卡的基础知识。从此，他开始了长达几年的一星卡的制作。这种长年累月的一星卡制作生涯，给他打下了坚实的制卡基础。在他从垃圾堆里翻出一张神秘的卡片后，他的人生发生了翻天覆地的变化。神秘卡片不仅给了他锻炼体魄和训练感知的方法，还教会了他制作各种各样独具特色的卡片。这也给了他在乱世生存中的资本。为了自保，他开始培养自己的势力，并在针对六大最顶尖势力的斗争中，逐渐壮大，成为能与联邦第一人争夺天下的枭雄。当然，《卡徒》的叙事在结束的时候出现重大问题。两个一直都在不断发展麾下势力的顶尖高手，居然选择以武力决斗的方式来决定两个势力的胜败，这种处理方式令前面所塑造的没有势力、单凭个人武力无法改变命运的紧迫感消失殆尽。这种戛然而止的结局处理方式，在方想的多部小说中均有出现。不能不说，方想在驾驭长篇的能力方面，还有欠缺。

可以说，《卡徒》与《师士传说》是同一套路的产物。男主人公同样的出身：《师士传说》的叶重在垃圾星独自求生；《卡徒》的陈暮则是普区的流浪乞儿。同样的命运转折：《师士传说》中叶重是从垃圾堆中捡到顶尖机甲牧殇；《卡徒》中陈暮则是从垃圾中翻出了神秘卡片。同样的个人战力成长模式：《师士传说》中叶重从各大势力学会了身体格斗、精神冥想与制造机甲；《卡徒》中陈暮的成长则是伴随无卡流的身体训练、感知的升级与制卡技术的成熟。同样的个人发展模式：《师士传说》中叶重挽救了星际遗族身体素质强悍的桑族，以此为根基收拢大批人才，又在异世建立基地，培养一批势力，王者归来；《卡徒》中陈暮则是收服注重身体战斗的丛林遗族万俟族，又成立了雪丝虫卡修团，独自在外的时候又建立木营，并通过径窗进入其他世界，横扫摩哈迪域与百渊府。相同的个人形象：《师士传说》中的叶重崇尚简单直接，感情生活基本为零，只喜欢锻炼与机甲；《卡徒》中的陈暮虽然指挥才能卓越，但也只喜欢制卡。无论是叶重还是陈暮，都是典型的理工男形象，崇尚技术，痴迷于创造，对感情十分迟钝。

两本书的套路相同，充分表明，经过付费阅读制度的洗礼，作者们开始选择更容易成功的方式来进行写作。上一本书的成功，往往会让作者觉得是某一种模式的成功。因而，重复上一次的模式，会是下一本书点击、订阅量的保证。这种套路的熟悉感，在后来的网络文学大神那里十分常见。这也是付费阅读制度、文学的市场化所带来的弊端。而这种弊端一直伴随后来的网络文学，成为一个难以解决的痼疾。

南昌作家浪漫烟灰2006年前后接连创作了《逆血沸腾》《少年枭雄》两部小说。《逆血沸腾》蝉联逐浪网鲜花榜第一，进入百度风云榜前十。而《少年枭雄》影响更大，长期占据逐浪文学网各榜单前列，长时间占据移动销售榜第一名，荣获逐浪网最佳人气奖。《少年枭雄》讲述的是一个成绩优异的高一新生，如何一步步成为黑道枭雄的故事。显然，这与六道同样发表于逐浪的《坏蛋是怎样炼成的》一脉相承，都是讲述好学生如何成为黑道大佬的故事。这些故事在今天看来是不可取的，但在当时确实风靡整个网文界，其影响甚至出圈，引起学者的痛批。[3]

这一时期，有诸多江西网络文学作者崭露头角。爱打瞌睡的虫2006年开始在起点中文网上连载《异界大冒险》，后来陆续创作了《宫斗》《星球商人在行动》等小说。《异界大冒险》更名为《炼金小魔女》于2007年秋在中国台湾出版，《宫斗》2008年在内地市场出版。[4]邓景萍2007年开始创作“花儿系列”小说，《花开一年半载》《花前月下心上》《花谢花会再开》三部曲，都有实体出版。赣州作家赖长义2004年以本名出道，2006年以天堂羽为笔名在起点连载小说，创作有《艳遇传说》《紫龙风暴》《貌似纯洁》《梦想成真》《史前入侵》等，擅长都市异能小说。南昌作家夏言冰的《寒蝉变》结构恢宏，想象奇特。他还创作有《大宋之天子门生》《富贵逼人》等小说，为后来的《一路青云》《宦海无涯》等官文风格奠定了基础。

付费阅读早期的网络文学，资本介入并不深，主要以网站及其背后的资本为主，运营收入以付费阅读收入及实体出版收入为主，作家的收入也主要集中在这两方面。这一时期的网络文学，往往与实体出版捆绑在一起。作家在网站取得成功后，往往会寻求实体出版。也就是说，这个时期的网络文学作家，观念还比较传统，他们依然认为只有纸质出版的作品才算精品。而纸质出版也是对他们能力水平以及作家身份的认可标志。因而这一时期的江西网络文学创作带有过渡性的艺术风格。

其一，追求奇思妙想、异想天开，题材多样。方想的《师士传说》讲述的是机甲传奇，《卡徒》又变成了奇幻能力卡的多彩世界。夏言冰的《寒蝉变》，点击量达350万，从以商业斗争为主，夹杂玄幻元素到彻底进入纯玄幻世界，通过对宇宙九界的详细描写展现出一个传统的中国神话的鬼神世界。而撒冷的《龙》（《YY之王》）则凭借离奇的逆袭故事吸引了大量读者。

其二，由于付费阅读制度的推行，小说开始“一统天下”，诗歌、散文被边缘化，只能在区域性网站或博客存身。而这些区域性文学网站也很快因为经营不善而难以为继。九江文学网、赣州文学网等地方性网络文学站点都在经营数年之后，基本归于沉寂。博客也在辉煌过后，很快被更短小、更便捷的微博所取代。

其三，受传统文学精英思维以及付费阅读利益的双重影响，网络文学改变了以前随意、率性而短小的风格，开始逐渐向中长篇过渡，单篇体量有所增加，但还没有达到后来动辄几百万的程度。付费阅读制度的推行意味着作品长度的增加，会吸引更多的点击量，也会带来更多的收入。因而，网络文学作品的字数会越来越多。但由于传统纸质出版的限制，作品并不是越长越好。因而，这一时期的网络文学作品追求的是在网络点击与纸质出版上的平衡，字数上比早期更长，但也低于后来的动辄几百万、上千万字。在几十章到几百章的规模化写作过程中，作者在不断适应付费阅读制度条件下的商业化写作，因而导致无论从叙事风格、写作技巧、模式套路，还是场景描写、人物塑造、错漏字等方面来看，这一时期的诸多代表作都还处于一个过渡阶段。

三、从付费阅读到深度商业化时代的网络文学

2010年以来，网络文学进入高速发展期。一方面，越来越多的作者涌入各大文学网站，成为专职或兼职作者。自从2006年萧鼎《诛仙》大火，实体出版销售轻松过百万册，传统出版业就感受到了网络文学的威力。2006年，网络文学的实体出版就占据文学图书市场的三分之一以上[5]，甚至有媒体断言“网络文学已渐成出版‘主流’”[6]。早在付费阅读制度刚兴起的几年里，就已经有一线作者年收入过百万。[7]没有门槛限制，只要有电脑会打字，人人都可以成为作家，而且收入可观，一线作者甚至年收入能过百万，这吸引了大量的草根作者进入网络文学世界。另一方面，一线作者年入百万的地位是由千万甚至上亿的读者造就的。2007年，起点中文网发布公告称：“2006年，日点击率突破一亿……至今，起点中文网已经拥有1000余万的注册用户，超过8万名原创作者和10万余本原创小说，发表文学作品的总字数超过80亿字。”[8]仅仅一个网站，即拥有上千万注册用户，日点击率上亿，足以证明网络文学的读者群之庞大。

如果说，网络文学受众之庞大、实体出版销售之火爆，还不足以吸引资本的注意的话，网络文学的出圈，成为影视、动漫、游戏新宠，则彻底吸引了资本的眼球。2010年以来，诸多从网络文学改编而来的影视剧成了爆款。后来，网络文学大IP彻底出圈，涉足影视、游戏、动漫、文创等诸多领域，成为资本市场的宠儿。资本的过度渗入，网络文学的深度商业化，彻底改变了网络文学的底色，一方面推动了网络文学登上全民瞩目的王座；但另一方面，资本的粗暴干涉，又带给网络文学无尽的伤害，网络文学的未来具有更多的不确定性。

2010年以来，江西网络文学也进入了繁荣期，名作大神纷纷登场，从作品的数量、质量以及影响力来看，江西网络文学都在全国处于举足轻重的地位。同时，江西网络文学也伴随资本的浪潮而起伏，带有浓厚的商业化色彩。

（一）从实体出版到大IP

网络文学早期的出圈，是从实体出版开始的。实体出版是传统文学的标配，也是衡量一个作者能否称为作家的标志。因而，实体出版，这是早期网络文学作者普遍的期望，也是其实现身份认同的举措。尽管不被传统文学圈认同，但能够实体出版，对于诸多网络文学作者而言，是一个需要大书特书的事情。我们在很多网络小说的连载中，都可以感受到作者对于实体出版的期许以及成功出版后的喜悦。早期的网络文学，实体出版是一大趋势。笔者在梳理2010年以前江西网络文学时，也看到不少作者的作品都实现了纸质化出版。此外，2008年以来，还有众多江西网络文学作者出版了实体作品，如宜春作家夏日里的阿燃的《深红粉红》《交易》《手腕》，新余作家星野樱的《晴空万里》，南昌作家安以陌的《清梦奇缘》《香薰时光之恋》《神偷俏王妃》，萍乡作家池灵筠的《惑世姣莲》《桃妆》《宫砂泪》《云仙血》《画瓷》，抚州作家慕容湮儿的《倾世皇妃：一寸情丝千万缕》《倾世皇妃：人生若只如初见》《眸倾天下》《三生三世桃花依旧》《嫁入豪门》《帝业如画》《江山依旧》，抚州作家木子喵喵的《竹马钢琴师》《巴黎检察官》《我在你的世界，下落不明》《我想和你过好这人生》《少女时》，南昌作家阿彩的《神医凤轻尘》《凤凰错》《帝医风华》，等等。[9]

2010年以后，江西网络文学的出圈范围越来越广，开始涉足影视、动漫、游戏等领域。2010年，慕容湮儿的《倾世皇妃》由北京林心如工作室改编成电视连续剧。新余作家纯情犀利哥的《异界魅影逍遥》被改编成游戏。江西网络文学大神方想的《不败王座》还没动笔，其手游改编权就拍出了810万元，而其后来断更的《五行天》仅仅连载四万字时，便签订了影视与网页游戏改编权。2017年，根据今何在作品改编的电影《悟空传》上映。此外，“移动互联网时代的新贵们，如纯情犀利哥、净无痕、阿彩等人的影视、游戏等版权都在制作、运营中；犁天、太一生水等资深白金作家和大神们的IP也是炙手可热；早期转型走实体出版市场的草玄、安以陌、星野樱等人，此时已经成为以网络IP改编为主的影视编剧；最值得一提的是，早期网络白金大神撒冷是国内最早转型的作家之一，是网络文学IP化、泛娱乐化的主要推动者之一，也是运营IP最成功的商界骄子之一”[10]。

（二）商业浪潮裹挟下江西网络文学的创作

从网络点击量、实体出版以及大IP的运营来看，商业浪潮下的江西网络文学无疑已经证明了她的成功。2010年以来，方想、犁天、夏言冰、上山打老虎额、跃千愁、百里玺、贼道三痴等作家纷纷发力，纯情犀利哥、净无痕、太一生水、番茄、半醉游子、寂无、天涯明月、九灯和善、天下青空等作家也开始登上网络文学大神级的宝座。女频方面，阿彩、安以陌、慕容湮儿、木子喵喵等都取得了耀眼的成绩。

从2010年到2020年，江西网络文学大神众多，作品层出不穷。由于2010年以来，年度《江西文情报告》均有网络文学专章，对每年的江西网络文学均有分析，此处不必再对这十年的网络文学文本一一分析。我们可选择2010年后开始进入网络文学创作领域的两位大神级作者净无痕、纯情犀利哥进行分析，进而看出江西网络文学在商业化浪潮下产生的变化。

南昌作家净无痕，2010年末开始创作第一本网络小说，但反响平平。在经过了两部小说的创作后，2012年底开始创作《绝世武神》，一炮而红。后来陆续创作《太古神王》《伏天氏》等小说，一直牢牢占据网络文学大神宝座。从《绝世武神》到《伏天氏》，净无痕的小说创作一直处在稳步上升的状态中，在大神级作者中表现很平稳，因而成绩喜人。2017年在第二届“网文之王”的评选中，净无痕位列百强大神。2020年在橙瓜网网络文学20年的系列评奖中，净无痕位于十大玄幻作家之列。而他的《太古神王》曾被评为最具潜力玄幻作品，《伏天氏》也荣获“橙瓜网络文学奖”2018年度百强作品奖。艾媒咨询发布的《2020年中国网络文学作家影响力榜单解读报告》，其中“2020年中国网络文学男频作家影响力TOP50”中，净无痕以《伏天氏》排名第19位。正因净无痕作品的稳定表现，其商业价值也被充分挖掘，《绝世武神》被开发成端游和手游，《太古神王》则被改编成电视剧。

新余作家纯情犀利哥的异军突起，也在2010年以后。2011年，纯情犀利哥连载的长篇玄幻小说《异界魅影逍遥》进入百度风云榜前十、移动阅读基地前十，各网站总点击超过十亿，并被改编成页游。此后，他的几部小说都取得了骄人的成绩。《一等家丁》（后改名《霸艳至尊》）曾进入百度风云榜前二十、移动阅读基地前十；《邪御天娇》（后改名《绝世邪神》）进入百度总搜索榜前四十；《诸天至尊》在掌阅连载后，上架仅10天便使纯情犀利哥成为全网第一个百万盟作者，百度小说总搜索榜前十，并被改编成漫画、电影与游戏；《独步逍遥》连续两届在“橙瓜网络文学奖”上榜，名列年度十大作品、年度最具潜力十大动漫IP。纯情犀利哥在第二届“网文之王”与第三届“橙瓜网络文学奖”都入选百强大神。

第一，随着商业化浪潮的加深，网络文学创作逐渐从长篇走向大长篇，千章以上的文本成为常态。注水现象成为网络文学被读者和理论批评界诟病较多的问题。

净无痕的《绝世武神》2500章，700多万字；《太古神王》2052章，600多万字；《伏天氏》从2018年开始连载，已经更新至2700多章，还未完结。基本上，净无痕采用的是三年一部小说的节奏。纯情犀利哥的节奏要快一些。《异界魅影逍遥》加上番外1700多章；《一等家丁》2200多章，800多万字；《邪御天娇》是作者连载时间最长、规模最为庞大的一部小说，更新至6500多章；后来的小说规模都有所缩小，《诸天至尊》1300多章，约300万字，《独步逍遥》更是只有941章。这种千章以上的规模，在2010年以后的网络小说创作中十分常见。而从长篇走向大长篇、从几百章迈入千章时代，恰恰是网络文学进一步商业化的结果。在网络平台付费阅读制度下，对于一个创作者而言，字数收入是最基本的收入，也是最有保障的收入，因而在没有被网站强行完结的前提下，作者会尽可能地加大字数的规模，以增加收入。因而，字数注水现象也屡见不鲜。而增加字数的常用手段，则是开地图。同样类似的情节，在新地图可以再来一遍，如果处理得好，增加新的人物与故事，读者反而不会觉得重复。《绝世武神》从扬州到雪月国，从雪域到乾域再到八荒境，再从小世界到大世界九霄大陆，入上界九霄天庭，进封圣之域，地图从小到大逐渐展开。每开一个新地图，都会面临新的人物、新的势力、新的故事，因而小说字数越来越多，规模越来越大。

第二，套路化、模式化成为网络文学创作的常态，创新变得困难。网络文学拥有海量的作者与作品，但长着千篇一律的面孔，众多大神的作品模式雷同。这成为制约网络文学发展的瓶颈。

以玄幻题材为例，开新地图的方式成为玄幻文学最常见的套路。这种套路在最顶尖大神如天蚕土豆等作者那里也是屡试不爽。江西网络文学也无法脱离这个大环境，套路化、模式化的写作十分常见。《太古神王》男主秦问天从楚国到大夏皇朝，进入更高层次的皇极圣域，又在仙人的帮助下破开粒子世界，进入诸天仙域，闯荡33天，后进入太古仙域，成为神王，并以身化道，开创九天世界，创造诸天之道，最终超脱。整个小说就是这种从小地方逐渐往大地方、不断开新地图的发展过程。净无痕仍在连载的《伏天氏》也在这种模式之中。

当然，网络小说一般以个人成长为主线，随着主角的成长，必然会从小地方走向更广阔的空间。这种不断开地图的套路十分符合成长类小说。套路、模式在当今网络文学创作中既是常态，也是一种较好驾驭动辄千章以上小说的有效方式，本身并没有高下之分，但如果作者处理不够巧妙，对作品的伤害是不可估量的。而海量的作者与作品选择同一套路与模式，对网络文学的伤害更是巨大的。就把握故事的能力而言，净无痕在网络文学作者中属于比较不错的。虽然基本一直都在玄幻的题材内耕耘，开地图的模式也类似，但其三年一本书的节奏，加之每个新地图故事的差异化，每部小说保持在叙事上有所变化，使其创作一直保持比较稳定的状态，小说成绩也在稳步提升。

第三，创新成为衡量一个网络文学作者能否跻身最顶尖大神的重要指标，也成为决定网络文学前途方向的重要指标。

创新，对哪个行业都很重要，但创新同时也是十分艰难的。是否具有创新的勇气与决心，是衡量一个行业、一个人是否具有活力的重要标志。对网络文学而言，创新尤其重要。因为在商业资本的裹挟下，网络文学已经逐渐失去了活力。尽管依然有海量的作者与作品涌入网络文学，但一个必须正视的现实是，网络文学的新作者、新作品更难冒出头了，腰部及腰部以下的作者生存更为艰难。对大神级作者而言，由于他们身处作者层级的顶端，能很轻易地吸引读者粉丝以及资本的注意，因而，动漫、游戏、影视的改编变得唾手可得。为了维持这种地位，他们在创作时往往会待在舒适区，选择熟悉的题材与模式，因为这些模式、套路已经被市场所检验，套路化、模式化也随之而来。而网络文学的新作者，也会效仿这种成功模式，希望通过复制模式的方式走上成功者的道路。这导致创新在网络文学中正越来越变成奢侈的事。而创新的活力，正是当年网络文学百花齐放、迅速取代传统文学地位的重要因素。

纯情犀利哥的作品一直都在玄幻大类下，其小说创作一直坚持既有风格并进一步成熟。因而其小说风格都十分接近，基本都是穿越异世，武力为王。《一品家丁》《独步逍遥》《万古第一婿》《异界魅影逍遥》与《绝世邪神》，男主都是从地球灵魂穿越而来，自带穿越福利。此外，男主在开局大多都是以败类废物形象面世，《一品家丁》男主因偷窥被殴，《万古第一婿》男主因爬上新娘闺蜜床上而被殴至死，《绝世邪神》男主叶楚是鹤城声名狼藉的败类，《诸天至尊》男主周泽是皇城一害、痴迷声色犬马风花雪月的败类，《异界魅影逍遥》男主羿锋是经脉俱断、被人唾弃的废物。从男主形象而言，纯情犀利哥的小说男主都自带邪气，邪气中又有底线。正是这种人设，导致其小说风格偏幽默风趣。可以说，纯情犀利哥的小说风格一以贯之。

应该说，纯情犀利哥的小说创作渐趋成熟，其一直坚持玄幻题材，小说风格也一直保持不变。其能成为大神，与这种坚持不无关系。这也是其被读者与市场认可的原因所在。但不得不说，虽然纯情犀利哥长期占据各类榜单，其小说线上流量与市场反响不错，但故事的创新与否，将在很大程度上决定作者能否跻身最顶尖大神行列。

四、余论：免费时代，流量为王

可以看到，江西网络文学也有其独特之处，地域元素在江西网络文学中随处可见。江西的地名、地理位置往往在一些都市题材小说中出现，撒冷的小说开篇往往都在江西。而瓷器则是不少江西网络小说偏爱的内容元素，夏言冰的《寒蝉变》故事世界设定从现代陶瓷工业到神仙世界，就是其中典型代表。这种地域元素的书写，对中国的网络文学创作而言，也是一种创新。地域的魅力，或许在未来的网络文学中会有更大的展示空间。

网络文学一直面临正版与盗版携手同行的局面。由于网络媒介的特殊性，盗版更容易复制与流通，打击盗版变得十分困难。付费阅读制度的推行，虽然保障了作者的权益，也让中国读者逐渐养成了付费看正版的习惯，但不得不说，付费阅读限制了网络文学读者的规模，将海量的读者拒之门外。这也是网络文学盗版屡禁不绝的原因所在。在流量时代，这种画地为牢的做法，无疑会损失难以想象的流量。资本对流量的敏感，也反映在了网络文学上。2018年，连尚文学率先推出免费模式，多个网络文学平台如凤凰、咪咕、书旗、17K免费读等，无不打出了“免费”的推广策略。而小米、百度、米读、凤凰的翻阅小说和点众科技的追书阅读等，更是以免费为主要模式，掌阅也推出两款免费阅读产品。[11]而网络文学最大的平台阅文集团也做出了反应，推出免费阅读的APP。

虽然资本的目的是为了争取流量，免费并不彻底，或者说在很多时候只是个噱头，但显然，免费时代已经到来。中国互联网以及电子商务的发展历史早已证明，谁掌握了流量，谁就占据了无可比拟的优势。因而，网络文学的免费时代不是可以预见的未来，而是正在加速的现在。

对习惯了几大平台一统天下、习惯了按字数收费的作者而言，面对免费时代平台争夺流量的残酷的生死之战，换新平台、新读者将成为常态，受到冲击不可避免。尤其对于腰部及腰部以下的作者而言，免费时代将是一个巨大的挑战。但不管城头变换哪家的大王旗，对创作者而言，静下心来好好构思一个故事，打磨自己的文笔，不断创新，都是正途。即使在流量为王的免费时代，内容为王、质量至上，仍然是一个作者成功的不二法宝。

注释：

[1]彭民权：《周扬与新文学史的书写》，《中国政法大学学报》2019年第2期。

[2]何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报?文艺评论》2018年6月6日。

[3]陶东风：《中国文学已经进入装神弄鬼的时代》，《中华读书报》，2006年6月21日。

[4]何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报?文艺评论》2018年6月6日。

[5]张隽：《网络文学真要火了》，《中华读书报》2007年6月27日。

[6]和颖：《网络文学已渐成出版“主流”》，《今日信息报》2007年7月23日。

[7]路艳霞：《一线网络文学写手年收入百万》，《北京日报》2007年7月3日。

[8]起点中文网的详细数据参见《商界论坛》2007年第10期。

[9]除上述作品名单外，江西网络文学的实体出版情况还可参见何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报?文艺评论》2018年6月6日。

[10]何闯：《江西网络文学：弄潮二十年》，《江西日报?文艺评论》2018年6月6日。

[11]三言财经:《巨头纷纷跟进

网络文学走进免费时代》，搜狐网，2018年12月29日。

（作者单位：江西省社会科学院）