江湖世界的伦理重建

玄幻和仙侠类小说长期占据着网络小说的核心位置，一度甚至是网络小说的代名词，更衍生出异界大陆、古典仙侠、东方玄幻、历史架空、洪荒流、神魔争霸、无限流、凡人流、都市修仙等诸多类型。较之往年，2019年的玄幻和仙侠小说缺少大的话题，但依然有较多值得关注的现象和作品。

就现象而言，玄幻与仙侠进一步打破次元壁。这主要包括两个方面，一是二次元向作品的兴起，二是被影视改编的作品大量增加。

无论是早期动漫同人作品，还是快穿文中的动漫影视世界，动漫等二次元文化作品都是网络小说创作的重要素材和参照形式。近些年的情况略有不同，二次元文化试图摆脱网络文学的挟持，以期获得相对的独立性，这表现在以下几个方面：一是专门经营二次元向作品的网站相继兴起，如不可能的世界、刺猬猫等。二是各大网络文学网站专门开辟“二次元”或“轻小说”部类。三是二次元向作品在风格、主题、美学等方面对既有玄幻、仙侠的“背叛”：传统玄幻、仙侠往往一本正经，二次元作品多轻松幽默；传统玄幻、仙侠的爽点主要在于打怪升级，二次元作品注重在萌、苏、宠等风格或特定的梗；传统玄幻、仙侠多保留宏大叙事或拟宏大叙事的结构，二次元作品多微观叙事，重在人物形象、情节或场面的描写，可以说前者重叙事后者重描写。网络文学由此进入日本学者东浩纪所说的数据库写作的时代。二次元向的兴起带来了网络小说的新变革，邵燕君也将其作为为网络文学写断代史的依据。

二次元向网文打破不同次元之间的壁垒，既挑战了我们固化的次元观念，让人重新理解生活世界的诸面向，带来了新的阅读体验和文化经验；同时，这种文化现象也是生活的表征，对于新世代青少年而言，他们生活的时代，是一个宏大叙事消退，宅文化、小叙事兴起的时代。于“御宅族”而言，二次元世界的意义并不亚于三次元世界。值得注意的是，不同次元构筑的新的世界关系，并不是深度模式，而是扁平化的状态。借用曼海姆“世界假定”（Weltwollungen）概念，可以说这种新型世界构想是新世代的世界假定，是其价值观和历史境遇的文学表达。

影视化改编让玄幻和仙侠从文字世界走向可视化的图像世界。自2015年“IP”元年起，网络小说的影视改编逐渐受到关注，近两年由网络小说改编而成的影视剧逐渐成为荧幕上的主力。即以仙侠、玄幻而言，2019年便有《将夜》《庆余年》等影视剧的热播，此外还有《剑王朝》《九州缥缈录》等。除影视改编外，动漫改编也不可忽略，如《斗破苍穹》《魔道祖师》等都颇为成功。玄幻、仙侠的动漫改编，对“国漫”的重新崛起不无助力。

影视剧改编之外，音频化也是近年网络小说的新趋势，人们对网络小说的阅读，正逐渐从传统的一次元向视频和音频等其他次元拓展，人们可以通过影视剧全方位体验网络小说的世界，通过音频随时收听小说的最新章节。网络小说自身的形式在改变，也在重新塑造我们的阅读习惯和生活习惯。

除了这些颇具话题性的现象之外，玄幻和仙侠作为网络文学的特定类型，作品质量才是立身之本。2019年玄幻和仙侠类作品依然层出不穷，口碑较好的作品有《玄浑道章》《我的一天有48小时》《怪物被杀就会死》《恐怖修仙世界》《饲养邪神的调查员》《我师兄实在太稳健了》《玩家超正义》《精灵掌门人》《位面晋升游戏》《我在东京当和尚》《穹顶之上》《大国战隼》《我乃路易十四》《变成血族是什么体验》等。值得关注的问题则有西式玄幻的变革与中兴、工业写作的兴起、东方玄幻的深化、仙侠世界的再造等。

就市场反响而言，爱潜水的乌贼的《诡秘之主》是该年获得市场与口碑双丰收的作品。爱潜水的乌贼是网络作家中不可多得的敢于不断挑战自我的作家，其《诡秘之主》将东方元素融入西幻之中，讲述从当代中国穿越到异域的主角克莱恩，通过融入当地超凡者的世界，接触巫术的隐秘，并利用金手指建构自己的诡秘之地。在玄幻和奇幻小说兴起的早期，西方文化中的精灵、魔法、鬼怪等是创作的主要题材，近年来，纯西幻的作品数量有所减少，代之而起的是融合东方文化背景的作品，如二目刚完结的《放开那个女巫》即是如此。《诡秘之主》则融合克苏鲁(Cthulhu)神话、侦探、巫术、穿越、种田等诸多爽文模式于一炉。不过，小说的世界很新奇，但从创新性上较之乌贼的《奥术神座》有所不足。此外，甲鱼不是龟的《迈向克里玛莎》、核动力战列舰的《归向》、齐佩甲的《超神机械师》等西方玄幻也值得关注。

颇有意思的是，今年在江苏兴化揭晓的、由中国小说学会主办的2019年度小说排行榜，增设了网络小说排行榜，其中，仙侠、玄幻类占了一半。这包括《魔力工业时代》（二目）、《天道图书馆》（横扫天涯）、《牧神记》（宅猪）、《昆仑侠》（骁骑校）、《谋断九州》（冰临神下）。其中，《魔力工业时代》应该就是《放开那个女巫》，作品改名的过程隐藏着这两年网络文学的一个新现象，即，工业类题材大量出现。这类作品中颇具代表性的是齐橙的《大国重工》《何日请长缨》。工业改革类作品引发读者乃至社会关注，与时兴的工匠精神、大国工匠等主流话语密切相关。“工业党”由来已久，除了《位面小蝴蝶》这类异界工业文之外，穿越文在选择改变历史的方式上，尤其青睐工业文明。无论是秦穿、宋穿还是明清穿，都不乏以提前发展工业文明改变历史的尝试。如早期的《新宋》、新出的《丝路大亨》等均是。这类作品的出现，很大程度上是基于我们近代以来“落后就要挨打”的历史教训，是“大国复兴”这一集体无意识的表征。近来最受关注的莫过于《临高启明》。这部小说是群穿，一群现代人利用虫洞，集体穿越到古代，他们选定海南临高作为基地，从无到有地发展工业。这部集体创作的作品，除迎合大国复兴的集体无意识之外，还试图探讨以技术文明为基础的乌托邦的可能性。

东方玄幻近年受到越来越多的关注。猫腻、烽火戏诸侯和无罪等东方玄幻的探索者都在继续开拓。猫腻的《大道朝天》放弃此前《将夜》《择天记》等政教之争的写法，而主写江湖事，不过，却将庙堂的谋算带入江湖之中。烽火戏诸侯的《剑来》也是如此，谋略不从庙堂出，而自江湖内部而生。这表明烽火和猫腻在开辟玄幻世界时，世界的内在结构更为严密了，但另一方面，江湖本身的庙堂化也不难让人看出凡人流的影响。无罪的《平天策》则走向另一边，江湖事成了庙堂事。烽火、猫腻和无罪作为东方玄幻的三位开拓者，如何为东方玄幻赋予更为丰富的内涵，还需更多的经营。值得关注的东方玄幻新作还有《临渊行》《玄浑道章》等。

上述东方玄幻主要是指西式奇幻、魔幻小说的东方化，还有另一类传承自传统神魔小说的东方本土玄幻。中国本土玄幻，主要有志怪和搜神两类。写本土玄幻较有代表性的作家有徐公子胜治、树下野狐、梦入神机、说梦者等。徐公子胜治的《方外：消失的八门》写一个方外秘境与现实世界相交错的世界，既延续他此前《太上章》等小说的设定，也对都市修仙文有所拓展。不少小说汲取《西游记》《封神演义》等神魔小说的文化结构或元素进行再创作，像早已完结的《封仙》、刚断更的《大圣传》即是。尚在连载的《众圣之门》（虾米XL）也借鉴《封神演义》的神话体系，写周王朝遭遇危机时，农家少年趁势崛起的故事。小说的创新处在于，小说对上古农业文明或者说农家的思想做了探索，将与农业有关的诸元素，作为主角领悟世界法则的基础，也作为主角为生民立命的修炼动力。可以说，小说在借鉴封神的神话体系的基础上，开拓出了独特的神话空间和理念。月关《南宋异闻录》借鉴民间的白蛇传说，赋予古事以新意。

古典侠仙曾经是网络小说的主要部类，有不少颇具经典潜力的作品，但自《凡人修仙传》出，仙侠世界完全沦为江湖社会，伦理法则从以前的道法自然转向丛林法则，古典仙侠也由此走向式微。在仙侠毫无仙气、江湖毫无江湖气的时代，2019年出现的《烂柯棋缘》《迈向克里玛莎》《问道峨眉》等作品，难免让人感到有些意外。真费事的《烂柯棋缘》是近于古典仙侠的作品，它之所以引起关注，原因正如很多网友所评价的“有仙气”。有仙气主要指几个方面：一是小说将高来高去的修仙与安乐的日常生活结合起来，有返璞归真之感。二是小说主角为天下弈棋人，其一言一行，虽并不刻意，冥冥之中却牵动着天下大势，契合仙侠的神秘感和超验性。三是语言古朴典雅，节奏不急不缓，与常见的打怪升级流截然相反，有举重若轻之感。在修仙小说的江湖世界已沦为名利场的时代，《烂柯棋缘》可称修仙界的清流。不同于凡人流写修行者之间的相互征伐，十里渔舟的《问道峨眉》强调因果、机缘。机缘留待有缘之人，这让小说的世界具有神秘色彩，可说是给修仙世界复魅。《青梅仙道》《剑叩天门》《匹夫仗剑大河东去》《仙道剑阁》《修真家族平凡路》等，在写有情的修仙方面，与《问道峨眉》有相似之处。

就江湖世界的伦理重建而言，甲鱼不是龟的《迈向克里玛莎》是2019年难以回避的作品。该小说虽是西方玄幻类，却以独特的方式回应了江湖世界伦理崩溃与重建的问题。该小说主要情节是巫妖格雷从地下的巫妖世界来到地面，立志做一个骑士。他的做法是史无前例的，因为巫妖本来是骑士追杀的对象，且为教宗所不容。但格雷选择做骑士，不是为了躲避追杀，而是为骑士精神所感动，他要严格按照骑士的誓言行事。他严格按照宣誓誓言和教义的信条行事，为此不仅与世俗王权利益冲突，也与教廷的利益相矛盾。小说最引人注意的地方在于，格雷本来是为正道所不容的巫妖，却因他对骑士精神和宗教教义的无比虔敬，反而得到天使的保护，进而得到圣灵的认可。小说使用佯谬的手法，用巫妖毫无世俗经验的双眼，发现人间正义的不正义本质，揭露世俗世界信仰体系的虚伪，这既具有表达上的喜剧效果，更从伦理体系的角度，与既有的伦理和价值体系构成冲突。巫妖严格按照教义行事，却成了异端，这是极具讽刺性的现象。借助这个伪装成骑士的巫妖，小说追问目的正义与程序正义之间的关系，并试图通过巫妖的努力重建一个公平、正义世界。虽然巫妖的很多做法不无争议，但他重建乌托邦的努力颇值得肯定，这或许是2019年网络小说最值得讨论的话题之一。

2019年网络小说整体上显得有些疲弱，这与资本市场的紧缩密切相关，现在网络小说正逐渐成为资本的游戏。同时这也与网络小说自身的困境相关，即，网络小说在经历二十余年的发展之后，尤其是在经历前些年的高歌猛进之后，正从量的积累转向质、量兼重。实际上，2019年有关“融梗”问题的讨论，对网络文学也不无警策性。融梗是指作品融合其他作品的情节、语言包袱等创意，虽然不构成抄袭，但从本质上来说属于创意抄袭，并不值得提倡。网络文学早期因版权意识不强，融梗现象较为普遍，即便现在也并不鲜见，因而，加强原创性和创新性是网络文学应努力的方向。不过，二次元向小说的融梗略有不同，对于二次元向作品而言，某些独特的梗更像是一种文化密码，是识别同类人的准入机制，既是小说的爽点，也是文化区隔符号，这与抄袭创意有所不同，更像是圈内人共享的文化象征符号，是同人可以分享的数据库。

2019年的网络小说缺少具有行业引领性的变革或引发广泛讨论的现象，但这种沉淀是必要的，各文类也确实有不少深耕之作出现，这是网络文学继续前行的底蕴所在。